Пульти дистанційного керування об'єктами. Навіщо потрібен мікшерний пульт Інфрачервоний бездротовий пульт дистанційного керування: принцип дії

У загальному випадку пульт дистанційного керування (ПДУ, RCU) - бездротовий або дротовий пристрій, призначений для керування будь-яким механізмом, об'єктом або процесом на відстані. Усі пристрої ДК поділяються на групи:

• за способом отримання електроживлення: кабелю, автономне;
• по каналу для передачі керуючих сигналів: ІЧ, ультразвук, радіо, провід, механічний привід;
• по функціональності: з одним набором команд, універсальний для декількох пристроїв одного виробника, програмований (навчається);
• за мобільністю та іншими ознаками.

Найбільш поширений в даний час вид пультів дистанційного керування - мобільний автономний бездротовий пристрій з управлінням об'єктами по інфрачервоному каналу (ІЧ). Саме такий вид пристроїв дистанційного керування використовуємо в побуті, коли передаємо керуючі сигнали на телевізор, кондиціонер, музичний центр, плеєр та іншу побутову техніку.

У перших моделях пультів був присутній мінімум елементів, що управляють, тільки для виконання основних функцій. Згодом підхід змінився: сучасні вироби мають повний комплект елементів керування, а самі пристрої, що керуються, містять їх обмежений набір.

Влаштування пульта дистанційного керування

Гаджет є невеликою довгастою пластиковою коробочкою. На лицьовій її частині розташовуються кнопки, за допомогою яких здійснюється вибір команди, що управляє.

На торці пристрою розташовані отвори для лінзи ІЧ-випромінювача, який безпосередньо і відправляє команду на виконання. На звороті, під кришкою, розташовується ніша для установки елементів живлення. Як правило, це дві батареї AAA.

Якщо розібрати пульт, від'єднавши верхню частину від нижньої, ми побачимо ще два елемента. Перший – друкована плата з контактними майданчиками та змонтованою електронікою.
Другий - виконана з м'якого еластичного матеріалу накладка з опуклими кнопками управління з дисками, що проводять.

Інфрачервоний бездротовий пульт дистанційного керування: принцип дії

Пристрій пульта та робота дистанційного керування засновані на односторонній або двосторонній передачі інформації між пультом та об'єктом керування за допомогою променів світла в інфрачервоному діапазоні. Для прийому та передачі сигналів застосовуються ІЧ-приймачі та передавачі.

Схему з двостороннім каналом передачі мають пульти, керуючі кондиціонерами: на кондиціонер відправляється керуючий сигнал, а назад повертаються параметри роботи агрегату і дані про температуру.

Решта моделей у переважній більшості випадків одноканальні.

Передача та прийом команд

Візьмемо операцію, яка найчастіше зустрічається у побуті: дистанційне бездротове керування телевізором. Перше, що робить схема пульта, визначає яка кнопка була натиснута. Принцип визначення той самий, що у комп'ютерної клавіатурі: сканування матриці розміщених кнопок. Але, на відміну від клавіатури ПК, на ПДК генератор скануванняперебуває в режимі очікування та вмикається лише при натисканні кнопок на пульті. Цим досягається економне використання елементів живлення.

Потім проводиться кодування керуючого сигналу (команди) та передача його ІЧ-світлодіодом. Перед передачею основного сигналу проводиться синхронізація передавального та приймального пристроїв, також на приймальній стороні проводиться перевірка відповідності коду пульта. Сама ж передача буде здійснюватися протягом усього часу, поки натиснута кнопка, що управляє.

Слід зазначити, що виробники електронних пристроїв нічим не обмежені у створенні алгоритмів кодування сигналів, що управляють, і використовуваних частот модуляції. Це призводить до того, що навіть однотипні моделі одного виробника вимагають для управління різні пульти управління.

Схема пульта дистанційного керування

Більшість схем пультів ДК TV та інших побутових пристроїв у своїй основі мають основну мікросхему, формує сигнал керування після натискання відповідної клавіші, посилювач сигналуі ІЧ-світлодіод. Різниця полягає лише в найменуванні та компонуванні радіоелементів усередині корпусу пристрою та на друкованій платі.

Мікросхема є спеціалізованим мікроконтролером, в який у процесі виробництва записується програмний код. Записана програма вже не змінюється протягом експлуатації. На платі розташовується також кварцовий резонатордля синхронізації частоти приймача та передавача. Підсилювач сигналу входить до складу мікросхеми або виконаний окремому елементі.

Для самостійного створення такого пристрою, окрім навичок радіоаматорів, вам необхідно також вміти створювати програмний код для мікроконтролерів.

Пульт дистанційного керування для ПК

Пульт дистанційного керування для персонального комп'ютера може виявитися корисним при роботі з інтерфейсом як самої операційної системи, так і при керуванні функціонуванням різних програм. Наприклад, управління презентаціями в Power Pointабо відтворенням медіа-контенту в Media Center. Іноді такі пульти вже входять до комплекту ПК.

Виробники пультів для ПК, на відміну від TV, реалізували 2 рішення: ІЧ та радіопульти. Справа в тому, що стійко при керуванні в інфрачервоному діапазоні взаємодіє з пристроєм при прямій видимості та на відстані до 10 м, що достатньо для TV, але може виявитися незручним для керування ПК, особливо під час презентацій. Радіопульт збільшує цю відстань до 30 м незалежно від перешкод по дорозі сигналу.

Зовні радіопульт від ІЧ відрізнятиметься лише наявністю невеликої антени. Але для того, щоб можна було здійснювати керування, ПК потрібен ще один елемент: приймач радіо-або ІЧ-сигналу, встановлений у комп'ютер чи ноутбук. Це може бути як вбудований пристрій, так і модуль, що підключається до USB-порту. Другий варіант кращий.

Універсальний та/або програмований пульт ДК

Універсальний пульт дистанційного керування може знадобитися у двох випадках:

1. Не знайдено заміну для втраченого або старого пульта управління TV або іншої побутової техніки, що вийшов з ладу.
2. Безліч різної побутової техніки в одному приміщенні робить керування нею з різних пультів надзвичайно незручним, тому що поняття «правильного дизайну» та «оптимальної ергономічності» у всіх виробників своє.

Розрізняють два види таких пристроїв: пульти, що запам'ятовують команди, що навчаються, і програмовані універсальні ПДУ. У першому випадку для введення потрібних кодів використовується штатний ПДУ TV або іншого пристрою. По-друге, список доступних кодів та моделей техніки, якими можна керувати, знаходиться в інструкції до приладу керування. Різниця в тому, що, незважаючи на тисячі моделей пристроїв, які підтримуються універсальними пультами, потрібного пристрою в цьому переліку може не виявитися.

«Навчання» пультів, що запам'ятовують, проводиться відповідно до посібника користувача і з використанням оригінального ПДУ. Якщо придбаний пульт має на своїй передній панелі меншу кількість клавіш, ніж у рідного, то в першу чергу слід програмувати тільки ті, які необхідні.

Після придбання багатофункціонального універсального пульта не варто викидати старі штатні. По-перше, вони можуть знадобитися, якщо новий раптово вийде з ладу. По-друге, на універсальному може виявитися деяких потрібних елементів. І по-третє, вони можуть бути потрібними для перепрограмування у разі збою або зміни елементів живлення.

Смартфон як ПДУ

Ще один варіант ПДУ практично для будь-якого пристрою – використання як керуючого пристрою смартфона. При цьому в ньому може бути, а може і не бути реалізована передача сигналів в діапазоні ІЧ (технологія IrDA). В останньому випадку керування здійснюється через Bluetooth або Wi-Fi. Єдине обмеження полягає в тому, що керований пристрій повинен також підтримувати протоколи обміну інформацією, що реалізовано не на всій техніці.

Цікавіший як ПДУ варіант смартфона з ІЧ-портом. Розглянемо це з прикладу моделі Xiaomi Redmi 3і досить старого телевізора Daevoo. Нам потрібно встановити з Google Playспеціальний додаток. Воно може бути будь-яким, головне, щоб у переліку обладнання, що підтримується, була присутня потрібна модель об'єкта управління. Для цього телефону з оболонкою від MIUIвоно називається Mi Remote(Русська мова присутня).

Мікшерний пульт. Що це?

Це пристрій, основне завдання якого - підсумовування кількох звукових сигналів на один. Але сучасні мікшерні пульти, крім цієї функції, виконують низку інших:

Корекцію сигналів (еквалізація, компресування, спецефекти);
маршрутизацію (пульт – це серце будь-якого концертного майданчика чи студії, від нього розходяться дроти до іншого обладнання);
посилення (такий мікшер можна підключати відразу до акустичних систем);
запис на комп'ютер або зовнішній носій.

Як розібратися у всьому цьому різноманітті?

Види мікшерних пультів

Усі мікшерні пульти умовно поділяються на діджейські, концертні, студійні, для радіомовлення та інші. Усі мають свою специфіку, і цей найважливіший чинник не можна не враховувати.

У діджейських пультів зазвичай менше каналів, ніж у концертних, але в них реалізовані спеціальні функції:

Фейдер між парою стереоджерел, що дозволяє одним рухом мікшувати їх;
спеціальний еквалайзер, що у прямому сенсі вбиває частоти;
процесор ефектів з лупером або спеціальний вхід з тон-коректором для підключення програвачів вінілу (або, як їх називають, вертушок).

На фото - діджейський мікшерний пульт

Ці функції, швидше за все, будуть марними для концертної чи студійної діяльності, але провести дискотеку з іншим мікшерним пультом не вийде.

Нині дуже популярними стали DJ-контролери. Це мікшерні DJ-пульти, об'єднані з багатоканальною (зазвичай дві стереопари) звуковою картою та керовані спеціальною програмою з комп'ютера. Якщо джерелом звуку буде лише комп'ютер, немає сенсу купувати звичайний DJ-мікшер. Більше доцільною покупкою стане DJ-контролер.

На фото - DJ-контролер

У концертних пультів особливу увагу приділяють надійності та зручності оперативної роботи при частих виїздах. Такий пульт повинен мати розвинену архітектуру - можливість підключати різноманітне додаткове обладнання і маршрутизувати сигнал на різні зони звукопідсилення. До концертних пультів відносяться зонні та моніторні пульти, а також різні спліттери, які вирішують вузькі завдання під час великих концертів.

На фото – концертний мікшерний пульт

У сучасних студійних пультів цінуються насамперед рівень якості звуку та можливість збереження налаштувань. Зараз повсюдно використовують цифрові пульти, що дозволяють одним дотиком повернутися до незакінченого треку та продовжити його зведення у будь-який час. У студійних пультів часто звертають увагу такі суб'єктивні параметри, як зведеність і прослуховуваність, що характеризують баланс інструментів під час виробництва готової записи.

На фото – сучасний студійний мікшерний пульт.

Радіомовні пульти в певному сенсі схожі на DJ-пульти (не дарма люди в ефірній студії частіше називають діджеями, ніж ведучими). Однак у цих пультів є деякі додаткові функції, наприклад, можливість спілкуватися поза ефіром зі студією або слухачами, що зателефонують, запуск фонограми від каналу фейдера, спеціальна динамічна обробка керованими компресорами. Все це абсолютно не потрібно у студії чи на концертному майданчику.

На світлині? радіомовний мікшерний пульт

Залежно кількості каналів мікшерні пульти діляться на портативні, переносні і стаціонарні.

Портативні пульти – компактні пристрої, як правило, бюджетного класу, що виконують мінімум покладених на них завдань. Зазвичай вони використовуються там, де не потрібно багато каналів і не потрібно підключати музичні інструменти. Особливістю портативних пультів є застосування кругових потенціометрів, завдяки яким пристрої мають малу вагу і габарити, їх легко носити з собою, і вони не займають багато місця в домашній студії.

На фото - портативний мікшерний пульт

До речі, ви можете переглянути наше відео про 5 найцікавіших представників цих мікшерних пультів на каналі:

Переносні пульти мікшера – це напівпрофесійні та професійні моделі, які використовуються при проведенні різних заходів: концертів, студійних звукозаписів та ін. Такі пристрої мають більше каналів, ніж портативні моделі. У концертній діяльності часто використовуються активні мікшери із вбудованим підсилювачем потужності. У них є все, що характерно для якісних мікшування та запису.

На фото - переносний мікшерний пульт

Стаціонарні пульти мікшера – це професійні пристрої з великою кількістю каналів. Використовують їх під час проведення великих концертів та в студіях звукозапису професійного рівня. Все частіше зустрічаються цифрові пульти мікшера, які дозволяють вести багатоканальний запис звуку на комп'ютер, мають найширші можливості обробки звуку, вміють запам'ятовувати всі налаштування конкретного студійного проекту і значною мірою полегшують працю звукорежисерів.

На фото – стаціонарний мікшерний пульт

Основні характеристики пультів мікшера

Кількість каналів: що потрібно знати?

Якщо пульт називається 10-канальним, це не означає, що він має 10 мікрофонних входів. Стереовхід (наприклад, для підключення стереоплеєра) – це два канали. Також існує додатковий, нерегульований вхід TAPE (CD) IN, що подає лінійний стереосигнал відразу на майстер шину: йому теж потрібні два канали. Таким чином, у 10-канального мікшерного пульта можуть бути 4 мікрофонні моновходи, 2 стереовходи для підключення стереоджерел і додатковий вхід для підключення програвача на майстер-секцію.

Види каналів

Як ми помітили вище, мікшерні пульти мають мікрофонні та лінійні входи. Вони можуть бути балансними та небалансними. Більшість пультів має балансні входи, що сприяє більшій перешкодозахищеності і, як наслідок, зменшенню шумів. Тому слід застосовувати балансні (їх ще називають симетричними), переважно XLR-роз'єми.

Інтерфейс мікшерного пульта

Все керування сигналом у мікшерному пульті можна поділити на поканальне та загальне.

До загального управління належать підгрупи, що дозволяють об'єднати вибрані канали для подальшого керування. Загальна секція містить вихід на навушники, комутацію (посилання та повернення AUX, виходи на монітори), вбудовані DSP-процесори. Обов'язковий індикатор рівнів. На професійних пультах є вбудований мікрофон для переговорів зі звукорежисером, спеціальний вихід для підключення підсвічування та багато іншого.

Чи потрібний мікшер у домашній студії?

Тепер, коли ми знаємо майже все про мікшерні пульти, відповімо на головне запитання, яке нам задають: «У мене домашня студія. Чи є сенс купити в неї мікшер?».

У мінімальний склад домашньої студії зазвичай входять:

Мікрофон;
- звукова карта;
- навушники;
- студійні монітори;
- MIDI-клавіатура;
- Комутація та стійки.

Чи потрібний у цьому випадку пульт? Наша відповідь? НІ. Мікшерний пульт для запису не потрібен: він не тільки не покращить запис, а й, швидше за все, погіршить його. Звичайно, якщо ви не використовуєте свою студію для того, щоб робити чіткі фотки на його тлі:) :)

Чому ми так вважаємо?

1. Сучасні звукові карти містять у собі мікрофонні підсилювачі якості, які зазвичай перевищують аналогічні передпідсилювачі у пультів. Підсилювач коштує не дешевше 100 доларів, у 10-канальному пульті використовується як мінімум 4 мікрофонні передпідсилювачі, ще є стереовходи. Проте ціна на пульт від цього не зростає понад 400 доларів. Цілком нормальний 10-канальний пульт можна купити за 120–150 доларів (він буде навіть із процесором ефектів, який теж окремо коштує від 100 доларів). Логічно, що за таких обставин вибір? на користь аудіоінтерфейсів та окремих підсилювачів.

Карти, до речі, можуть мати до 16 (і навіть до 32) вхідних каналів та дозволяють записати будь-яке джерело сигналу.

3. Зведення у 99% випадків відбуватиметься у секвенсорі (спеціальній програмі). 1%, що залишився, припадає на дорогі аналогові мікшерні консолі. Вартість таких пультів починається зараз від 500 000 рублів, вони вимагають великої кількості дорогої додаткової обробки, і це зовсім не домашній звукозапис. Зводити на 8-канальному пультику за 10 000 рублів і отримувати чудовий результат, на жаль, неможливо.

4. Багато хто розглядає мікшерні пульти з USB на борту. На жаль, для студійного запису ці пульти є абсолютно марними. Вони оцифровують тільки майстер-секцію, а писати поканально з ними не можна. Іншими словами, ви не зможете слухати через такий пульт мінусову фонограму та писати вокал на окрему доріжку: записуватиметься вже готовий мікс. Але для невеликих виступів це знахідка: не потрібна звукова карта, ви підключаєтеся безпосередньо до ноутбука і маєте звук у рази краще, ніж через вбудовану звукову картку. Чим більша потужність, тим помітнішою буде різниця.
Але все перераховане вище не ставить хрест на використанні мікшерних пультів в домашній студії для моніторингу.

Пульт може бути корисним, тому що:

У вас з'явиться додатковий вихід на навушники (ще один є обов'язково на звуковій карті).

Зауважимо, що якщо вам потрібно підключити більше двох пар навушників, є спеціальні підсилювачі для навушників. Їх використання більш практичне.

Ви можете підключити через пульт не одну, а дві пари моніторів.

Для серйозних студій є спеціальні моніторні мікшери. Вони дозволяють з великою гнучкістю маршрутизувати сигнал.

На фото - спеціальний моніторний пульт мікшера

З'явиться можливість у режимі моніторингу користуватися еквалізацією та оцінювати необхідність частотної корекції у реальному часі.

Нарешті, ви спокійно зможете перед записом порепетирувати з товаришами, не думаючи, як це все встромити у вашу звукову карту.

Сподіваємось, наша стаття була вам корисною. Якщо у вас є питання, напишіть на пошту і ми дамо найкращу безкоштовну консультацію з будь-яких питань, пов'язаних з концертним та студійним обладнанням.

ВСТУП

Мікшерний пульт, мікшерна консоль (пульт, мікшер, mixing board, mixing console, mixing desk) - пристрій, призначений для змішування (мікшування), обробки та маршрутизації звукових сигналів.

З погляду технічної реалізації пульти бувають аналоговимиі цифровими.

Цифрові, у свою чергу, можна розділити на програмні (software)і фізичні (hardware). Останній поділ є дещо умовним, оскільки в обох випадках пристрій побудований на використанні одного або декількох процесорів та програмного забезпечення, різниця полягає лише в тому, що програмний мікшер використовує стандартний комп'ютер із звичайними для комп'ютерних програм методами управління (мишею та клавіатурою), а фізичний спеціалізовані процесори з органами управління, більш подібними до органів управління аналогових пультів. Можливе також використання різного типу контролерів, що мають фізичні регулятори, для управління програмними пультами.

Існують і гібридні рішення – це аналогові пульти з цифровим керуванням.

Незважаючи на безліч конкретних технічних рішень, усі мікшерні пульти побудовані на загальних принципах та загальній архітектурі, розуміння яких дозволяє швидко орієнтуватися у конфігурації звукового тракту, тому ми розглядатимемо, в основному, ці загальні принципи, незалежно від способу їх реалізації.

КАНАЛИ, ПАНОРАМНІ РЕГУЛЯТОРИ ТА ГРУППОВІ ШИНИ

Розглянемо базову функцію будь-якого пульта - мікшування та регулювання рівня кількох сигналів, коли сигнали від різних джерел сумуються між собою.

Число можливих звукових сигналів, що мікшируються, визначається числом каналів пульта. Не слід плутати число каналів та число входів пульта, кожен канал може мати кілька входів для різних джерел, але працювати в один момент часу може тільки один з цих входів. На малюнку зображено спрощену структурну схему пульта, кожен з монофонічних каналів якого має по два входи.

Канали пульта можуть бути монофонічнимиі стереофонічними.

Розглянемо типову структуру монофонічногоканалу пульта.

Зазвичай монофонічний канал має два входи, що позначаються mic (мікрофонний вхід)і line (лінійний вхід), що відрізняються рівнем чутливості та вхідним опором.

Мікрофонні входи професійних пультів мають фантомне живлення зі стандартною напругою 48 вольт, і кнопку його включення для кожного каналу окремо, рідше — для групи каналів. Рівні сигналів джерел мають дуже великий діапазон, тому для узгодження рівня сигналу джерела з подальшим трактом на вході каналу є плавне регулювання чутливості входу, зазвичай позначається терміном gain, рідше - input sensitivity. Окрім неї, на рівень сигналу впливає кнопка pad, що послаблює вхідний сигнал на задану величину, зазвичай 20 дБ.

У цій же точці тракту зазвичай знаходиться перемикач mute, що дозволяє повністю відключити канал, але фізично сам перемикач знаходиться у нижній частині каналу пульта, зазвичай над канальним фейдером. За ним слідує обрізний фільтр, рідше - два.

Якщо використовується тільки один фільтр, то це завжди High Pass Filter, фільтр високих частот, що обмежує частотний діапазон сигналу знизу. На складніших пультах є можливість регулювання частоти зрізу, і, іноді, навіть крутості спаду фільтра. На більш простих - просто включення фільтра із заздалегідь заданими частотою (зазвичай у межах 50 - 100 Гц) і крутістю спаду (зазвичай у межах 12 - 18 дБ/окт). Рідше трапляються варіанти, коли на вході є і фільтр низьких частот - Low pass filter.

Далі сигнал надходить на еквалайзер. Еквалайзери пультів можуть бути найрізноманітнішими, від найпростіших двосмугових, просто з регуляторами високих та низьких частот, до чотирьох і навіть шестисмугових повністю параметричних.

Після еквалайзера сигнал надходить блок динамічної обробки. В аналогових пультах блок динамічної обробки є в кожному каналі тільки в найдорожчих студійних моделях, у пультах середньої та нижньої цінових категорій він відсутній. У цифрових пультах він є завжди, оскільки програмна реалізація значно дешевша. Також у цифрових пультах є можливість зміни порядку пристроїв обробки тракту - блок динамічної обробки може бути включений як до, так і після еквалайзера. У аналогових еквалайзер завжди стоїть до динамічної обробки сигналу. Кожен із каналів обов'язково має регулятор рівня, званий канальним регулятором рівня, або фейдером (fader).

Ще одним елементом, обов'язковим для кожного каналу, є розрив ланцюга звукового сигналу, що називається просто розрив, або insert. Він призначений для включення до тракту додаткових зовнішніх пристроїв, що не входять у пульт, т.зв. «позапультове обладнання», outboard equipment. Розрив зазвичай не має якихось елементів керування на пульті, лише спеціальні роз'єми для підключення зовнішніх пристроїв. Ці роз'єми обладнані механічними розмикачами ланцюга, так що при підключенні зовнішнього пристрою на них перекомутація відбувається автоматично, проходить сигнал через підключений пристрій і повертається в канал пульта.

У пультах середньої та нижньої цінових категорій розриви зазвичай виконані на одному двоканальному гнізді типу JACK, у якому поєднані небалансні вхід та вихід розриву тракту, і для підключення необхідний спеціально виготовлений кабель, на одному кінці якого є стереофонічний роз'єм типу jack, а на іншому – два роздільних роз'ємів того типу, який підтримується пристроєм, що підключається.

У дорогих пультах розриви часто реалізовані на двох роз'ємах, окремо для балансних входу та виходу, при цьому розрив ланцюга відбувається при включенні лише вхідного роз'єму.

Розрив ланцюга каналу для підключення зовнішнього пристрою може бути до або після еквалайзера каналу. В аналогових пультах вибір положення зазвичай відбувається перестановкою перемичок на платі каналу всередині пульта, і вимагає розбирання пульта. Рідше зустрічається вибір розриву до або після канальної обробки спеціальним перемикачем, розташованим на верхній панелі каналу. У цифрових пультах точку розриву в тракті можна вибрати в спеціальному меню.

І останнім елементом, що входить до складу каналу, є індивідуальний вихід каналу, т.зв. direct out. Він дозволяє виводити сигнал каналу на спеціальний вихід, який при необхідності дає можливість підключення сигналу з індивідуального каналу пульта до зовнішнього пристрою. Такий вихід, як і розрив, може бути у тракті до еквалайзера, чи після нього. І, як і у разі з розривами, в аналогових пультах його становище у тракті визначається внутрішніми перемичками, а цифрових — у спеціальному меню. У деяких студійних пультах вихід директ знаходиться після канального фейдера. Особливості використання різних способів увімкнення цього виходу ми розглянемо пізніше.

В разі стереофонічногоканалу пульта, панорамний регулятор замінюється регулятором балансу, який змінює співвідношення рівнів правого та лівого каналів джерела, не зміщуючи їх панорамою.

Стереофонічні канали аналогових пультів зазвичай мають дещо спрощену структуру — у них відсутні мікрофонні входи, часто використовуються простіші еквалайзери, проте інші елементи повторюють пристрій монофонічного каналу.

Підсумовування сигналу відбувається т.зв. підсумовуєабо збірної шині, mixing bus. Кожна з шин, у свою чергу, на виході має свій регулятор рівня вже підсумовованого сигналу. Підсумовуючі шини можуть бути, у свою чергу, одно-, дво- та багатоканальними. Одна з шин, що формує сигнал, що надходить на основні виходи пульта (main outs, master outs), називається головною (main bus), або майстер-шиною (master bus).

Для шин, що мають більше одного каналу, у кожному каналі пульта є панорамний регулятор, що дозволяє плавно змінювати співвідношення рівня сигналу, що надходить на кожен канал шини.

Очевидно, що для монофонічного каналу пульта сумарний рівень звукового тиску, що виникає при відтворенні двох однакових сигналів на обох каналах стереофнічної шини, буде вищим, ніж для одного, тому регулювання рівня розподілу монофонічного сигналу між каналами двоканальної шини відбувається по спеціальному закону панорамування, pan law, що дозволяє залишати незмінною загальну гучність звукового сигналу джерела незалежно від положення панорамного регулятора (і, відповідно, незалежно від положення джерела звуку, що здається, в стереобазі). Традиційно в аналогових пультах ослаблення рівнів сигналів, що надходять на канали стереофонічної збірної шини становить від 3 до 6 дБ при центральному положенні панорамного регулятора, але ця величина може задаватися в цифрових пультах в межах від 0 до 6 дБ.

На цьому малюнку по горизонталі зображено фізичне положення регулятора панорами монофонічного каналу, а по вертикалі рівень сигналу. Дві криві відповідають рівням сигналу в правому і лівому каналах майстерні. Як видно, при крайньому лівому положенні панорамного регулятора рівень сигналу, що надходить у правий канал збірної шини, дорівнюватиме нулю, а в лівий — максимальному значенню, і навпаки — при крайньому правому положенні максимальний рівень сигналу буде в правому каналі, а в лівому він дорівнюватиме нулю. У центральному положенні панорамного регулятора на обидва канали майстра надходить рівний за рівнем сигнал, але ослаблений на 3 дБ. Форма кривих обрана таким чином, щоб за будь-якого положення панорамного регулятора суб'єктивна гучність джерела залишалася тією ж. У деяких цифрових пультах є можливість вибору не тільки величини ослаблення сигналу в центральній точці положення регулятора, а й форми кривої зміни рівня з логарифмічної на лінійну, але з практичної точки зору така можливість не потрібна.

Окрім майстерні, пульти зазвичай мають ще кілька збірних шин, ідентичних їй. Такі шини називаються груповими, мають власні регулятори рівня виході, власні виходи, та його відмінність від мастершини у тому, що виходи групових шин можуть комутуватися на мастершину. У групових шин три призначення: перше, це угруповання вхідних каналів з можливістю регулювання рівня сигналу всієї групи одним регулятором, при цьому зберігається взаємний баланс рівнів каналів, що входять до групи, друге - можлива обробка сигналів, що входять до групи одним пристроєм, так як у всіх шинах пульта є розриви тракту insert, що за своїми можливостями повторюють аналогічні в каналах пульта, і третє - комутація виходів групових шин на пристрій багатоканального запису.

Розглянемо структуру пульта з однією стерофонічною майстернею та чотирма груповими шинами.

Як видно з малюнка, до схеми додано чотири групові шини, а кожен канал додані три перемикача, що дозволяють комутувати вихід панорамного регулятора каналу на шини попарно. При натисканні першого перемикача сигнал каналу потрапляє на шинку, при натисканні другого - на шини 1 і 2, при натисканні третього - на шини 3 і 4. Перемикачі працюють незалежно. ми можемо комутувати сигнал лише на обрану пару груп, тільки на майстершину, на всі шини відразу – у будь-яких комбінаціях. Якщо нам потрібно надіслати сигнал тільки на одну шину з пари, то потрібно просто перевести панорамний регулятор в одне з крайніх положень: крайнє ліве положення дає можливість комутації сигналу тільки на лівий бік стереофонічної майстерні, і на непарні групові шини, крайнє праве положення - тільки на правий бік майстерні та парні групові шини. Тому на панорамних регуляторах багатьох пультів поруч із відмітками L і R (ліво-право) можна побачити написи odd і even (парний — непарний). Очевидно, що пара групових шин може бути використана для створення повноцінної стереофонічної групової шини, просто потрібно поставити панорамний регулятор у положення, де має знаходитися джерело звуку. Виходи групових шин мають свій власний фейдер регулювання рівня на виході шини, і можливість комутації виходу групи на мастершину, зазвичай в такий спосіб, як показано малюнку — виходи непарних шин комутуються на лівий бік мастершини, виходи парних — на праву. Перемикач, що включає вихід групової шини до майстерні, має назву group to mix або bus to master, іноді просто mix, загальної назви для нього немає, кожен виробник використовує власну термінологію. Така комутація типова для студійних пультів, але бувають і нечасті варіації, коли кожна група шина закінчується власним панорамним регулятором, що дозволяє плавно розподіляти сигнал між лівою і правою сторонами майстершини. Очевидно, що крайнє ліве положення таких регуляторів для непарних шин і крайнє праве для парних зводять таке підключення до попереднього варіанту.

Тут слід зазначити, що й аналогових і більшості фізичних цифрових пультів число шин це постійна величина, визначена виробником, то програмних і деяких цифрових фізичних пультів кількість створюваних шин визначається користувачем кожному за проекту окремо. Для пультів з фіксованим числом шин їхня кількість відображається в конфігурації пульта, так, наприклад, якщо ви прочитали в документації, що пульт має конфігурацію 24: 8: 2, це означає, що у нього 24 канали, 8 групових шин, і стереофонічна двоканальна майстерня . Та частина пульта, в якій знаходиться фейдер, що регулює рівень на виході майстер-шини, має назву майстер-секції, в більшості студійних пультів вона знаходиться в центрі, зліва від неї знаходяться канальні фейдери, а праворуч - групові. Через таке окреме розташування подібні конфігурації отримали назву «спліт» (split).

ВИКОРИСТАННЯ ГРУППОВИХ ШИН У СТУДІЇ

Традиційно в студійних пультах виходи групових шин використовувалися для комутації їх із входами багатоканальних пристроїв запису, спочатку з входами аналогових багатоканальних магнітофонів, а пізніше з розвитком цифрової техніки, з входами інтерфейсів цифрових систем запису. Виходячи з того, що студії мали велику кількість каналів запису, в пультах робилося і велика кількість групових шин, в ідеалі їхня кількість була рівною кількості входів у пристрої запису. Число групових шин у великих студійних пультах могло досягати 48 і більше. Така архітектура мала явні вади. Справа в тому, що при зведенні така кількість груп просто не потрібна, а ціна такого рішення була дуже високою. Другим недоліком була явно надмірна довжина тракту — від джерела сигнал проходив через канал, потім через групу, і вже потім потрапляв на пристрій запису, проходячи при цьому через велику кількість буферних підсилювачів та іншої електроніки пульта. Для створення умов прослуховування в попередньому балансі вже записаного сигналу була потрібна велика кількість каналів, в ідеалі — кількість джерел, що одночасно записуються, плюс кількість каналів пристрою запису. Важливим чинником у цій ситуації ставав і розмір пульта — великі сплітові консолі перевищували завширшки чотири метри.

ВИКОРИСТАННЯ DIRECT OUT У СТУДІЇ

Проміжним рішенням стало використання запису «прямих виходів» direct out каналів пульта. Розглянемо докладніше це рішення.

Direct Out - це прямий вихід на пристрій запису, сигнал на який надходить безпосередньо з каналу пульта. Можливі три варіанти реалізації такого виходу. Розглянемо докладніше кожен із них.

Перший варіант, що найчастіше зустрічається, це т.зв. Pre EQколи сигнал на директ надходить відразу після регулятора рівня чутливості входу пульта, до канального еквалайзера.

У цьому випадку канальний еквалайзер і фейдер ніяк не впливають на сигнал, що йде на вихід директ. Рівень сигналу цьому виході визначається лише положенням регулятора чутливості входу пульта. Еквалайзер не впливає на цей сигнал.

Другий варіант - post EQ, у разі сигнал на вихід директ надходить після канального еквалайзера, рівень його, як й у попередньому випадку, визначається регулятором рівня чутливості, але еквалайзер вже у тракті.

Третій варіант, post fader— коли сигнал на вихід директ надходить після канального фейдера, у разі всі елементи тракту каналу впливають нього.

Таким чином, використовуючи виходи директ для підключення багатоканального пристрою запису, ми можемо значно зменшити кількість групових шин, що використовуються, і скоротити довжину тракту проходження сигналу. Групи в цій ситуації використовуються тільки в тому випадку, якщо нам треба послати на один канал багатоканального пристрою запису кілька вже змікшованих сигналів вхідних каналів пульта, що в сучасній студійній ситуації зустрічається досить рідко, і кількість груп студійного пульта можна без шкоди для фукціональності скоротити до восьми , і навіть до чотирьох в недорогих моделях.

У багатьох студійних аналогових пультах виходи каналів directносять назву to tape(на стрічку) і можуть працювати у двох режимах - як власне описаний вище direct, та альтернативно – як вихід групової шини. У цьому випадку у каналі пульта є окрема кнопка direct, що дозволяє адресувати фізичний роз'єм directабо на direct outцього каналу, або вихід групи. Вибір адресованої на direct outканалу групи у разі неможливий. Наприклад, якщо у пульта 8 групових шин, то при віджаті кнопці direct першого каналу на його direct out надходить сигнал з виходу першої групи, другого каналу - другої групи, і т.д. На direct out дев'ятого каналу знову надходить сигнал першої групи, десятої - другої групи, і т.д. Таким чином, сигнал з виходу першої групової шини може з'явитися на direct out першого, дев'ятого та 17 каналу, а з восьмої групової шини - на direct out восьмого, 16 та 24 каналів. При більшій кількості каналів і шин цей цикл відповідно збільшується.

Така, на перший погляд, складна система дозволяє здійснювати багатоканальний запис із мінімум перекомутації кабелів у студії та значно економить час. У більшості цифрових та програмних пультів можлива довільна маршрутизація від будь-якого виходу пульта до будь-якого фізичного роз'єму на панелі у спеціальному меню, але, як правило, використовується маршрутизація, подібна до аналогових пультів.

ДОДАТКОВІ ШИНИ ЕФЕКТІВ — AUX

Крім групових та майстершин в пультах існують додаткові шини AUX. Їхня відмінність від описаних вище полягає в тому, що рівень сигналу, що віддається на шину з каналу, визначається спеціальним регулятором AUX в каналі пульта. Кількість таких регуляторів у каналі зазвичай дорівнює кількості додаткових шин AUX, в аналогових пультах від чотирьох до 12 регуляторів і шин. Шини AUX у студійних пультах, у свою чергу, можуть бути монофонічними, стереофонічними та багатоканальними. Як правило, додаткові шини AUX використовуються для двох цілей - підключення до їх виходів пристроїв обробки сигналу та створення допоміжного міксу з альтернативним балансом для моніторингу виконавцю. Ці дві задачі потребують різних режимів роботи регуляторів каналу AUX.

У першому випадку, при підключенні до виходу шини AUX зовнішнього пристрою ефектів рівень сигналу, що посилається на додаткову шину, крім регулятора AUX повинен регулюватися ще й канальним фейдером. Зменшення або збільшення рівня сигналу, вироблене канальним фейдером, повинне відповідним чином збільшувати або зменшувати рівень сигналу, що посилається на пристрій обробки. Таким чином, відбір сигналу на шину AUX відбувається після фейдера каналу, post fader, а сам регулятор AUX визначає співвідношення прямого сигналу та ефекту.

У другому випадку, при створенні альтернативного міксу рівні сигналу, що подається на шину AUX, не повинні змінюватися при зміні положення канального фейдера, і відбір сигналу на шину AUX відбувається до фейдера каналу, таке підключення носить назву pre fader.

У дорогих аналогових студійних пультах перемикач режиму роботи pre fader/post fader є у кожного регулятора AUX в каналі. У дешевших моделях — у частині регуляторів, у бюджетних моделях вибір відсутній зовсім, а регулятори AUX каналу постійно знаходяться в одному з режимів — pre або post, на що вказує відповідний напис поруч із регулятором AUX каналу.

Як і у випадку з рештою шин, вихід шини AUX має загальний регулятор рівня. На відміну від групових шин, вихід шини AUX не можна підключити до шини.

КОНЦЕПЦІЯ IN-LINE

На різних етапах процесу запису потрібні різні варіанти маршрутизації сигналів від джерел та пристрою багатоканального запису.

Розглянемо маршрутизацію на етапі трекінгу.

Джерела сигналів, що записуються, підключаються до входів пульта. Далі індивідуальні сигнали кожного з джерел мають бути спрямовані на входи багатоканального пристрою запису. Два різні способи, які застосовуються для цього — з використанням групових шин або виходів директ ми розглянули вище. Другим завданням на цьому етапі є моніторинг сигналу, що записується в апаратній з можливістю зміни балансу без зміни рівня сигналів, що надходять на пристрій запису. Таким чином, ми можемо змінювати баланс при прослуховуванні лише змінюючи рівні сигналу, що надходить на пульт з виходів запису пристрою. Для цього можна використовувати канали пульта, які не зайняті джерелами. Але ця ситуація вимагає великої кількості каналів — кількість каналів має дорівнювати числу виходів пристрою запису плюс кількість записуваних джерел. Причому, пізніше, при зведенні, всі ці канали не потрібні, які можливості при трекінгу використовуються незначно. Для зменшення вартості пультів з'явилися спеціальні спрощені вхідні канали, призначені тільки для моніторингу сигналу, що записується на етапі трекінгу. У цих каналах зазвичай є регулятор чутливості, два-чотири регулятори aux, панорама, та регулятор рівня. Традиційно в пультах зміни «спліт» вони розташовувалися праворуч від майстерсекції, над фейдерами груп, небагато регуляторів дозволило розмістити по два таких канали в одному осередку пульта. При трекінгу на ці канали надходить сигнал з виходів багатоканального запису, тому зазвичай вони носять назву tape return. Вони дозволяють створювати в апаратній окремий мікс з самостійним балансом, незалежно від положення регуляторів вхідних каналів, що використовуються для запису. А їх регулятори aux дозволяють підключати до них пристрої зовнішньої обробки (сигнал яких не потрапляє на запис), так і сформувати окремий мікс з незалежним балансом для виконавців. При зведенні сигнал з багатоканального рекордера перекомутується на основні входи пульта, і вже дозволяє використовувати всі можливості вхідних каналів.

Пізніше ці допоміжні канали були переміщені у вхідні канали, і в кожному каналі пульта з'явився другий фейдер та можливість перемикання регуляторів рівня сигналу на додаткових шинах AUX з основного каналу на допоміжний, і навіть перемикання кількох смуг еквалайзера з основного тракту до допоміжного. Така конфігурація отримала назву in-line, коли в одному осередку пульта у вас присутні два незалежні, але нерівнозначні за можливостями канали.

У ряді моделей було зроблено наступний крок — коли будь-який з каналів пульта міг працювати в режимі групового регулятора, просто вхід каналу підключався до виходу групової шини, без вибору номера шини, з постійною адресацією виходу шини на вхід каналу — перший канал міг підключатися до виходу першої групової шини, другий - другий шини, і т.д. Але широкого поширення така конфігурація не набула.

СИСТЕМИ КОНТРОЛЮ СИГНАЛУ

Системи контролю пультів за принципом комутації можна поділити на два типи. деструктивніі недеструктивні.

До недеструктивномутипу відноситься принцип PFL — pre fader listen, що не змінює сигнал на всіх виходах пульта, крім моніторного, і що дозволяє прослуховувати окремо індивідуальне джерело сигналу, що надходить на активний вхід каналу. Такі системи використовуються в концертних та мовних пультах, щоб забезпечити можливість прослуховування окремого джерела, не перериваючи концерт або трансляцію. Система активується спеціальною кнопкою (зазвичай без фіксації) PFL, при утриманні якої сигнал, узятий до канального фейдера (тобто. після всієї обробки, що використовується в каналі, включаючи розриви), подається на контрольні монітори, спеціально виділений вимірювач рівня та навушники звукорежисера замість раніше обраного джерела прослуховування. Сигнал інших виходах пульта не змінюється.

Плюсами такого методу є:

1. можливість контролю без зміни сигналів на виходах,

2. можливість прослуховування джерела сигналу при закритому фейдері каналу,

3. можливість точної установки регулятора чутливості, щоб уникнути перевантаження.

Мінусами — за такого методу:

1. не контролюються положення джерела у стереобазі, сигнали пристроїв, підключених до джерела через шини аукс,

2. неможливо також контролювати взаємний баланс кількох джерел.

Усіх цих недоліків позбавлений іншої, деструктивнийпринцип побудови системи контролю, званий Solo In Place - SIP. Його відмінність полягає в тому, що при натисканні кнопки Solo(іноді вона називається SIP) відключаються всі інші канали, крім того, в якому кнопка натиснута. Це дає можливість почути індивідуальний сигнал джерела з повною обробкою, місцем у панорамі та рівнем у міксі. Можливе прослуховування одночасно будь-якої кількості каналів. Для того щоб якийсь канал (або група каналів) не відключалися при натисканні кнопки «соло», є можливість відключення будь-якого з каналів від команд системи — цей режим має назву solo defeat. Це необхідно, якщо на вхід цього каналу надходить сигнал від зовнішніх пристроїв обробки, в цьому випадку ми можемо прослухати сигнал від вибраного кнопкою «соло» каналу разом з сигналом пристрою зовнішньої обробки. Мінусом такого рішення є зміна сигналів на всіх виходах пульта — сигнал із відключених каналів не надходить ні на виходи головної та групових шин, ні на шини AUX, тому така система може використовуватись лише у студійних пультах. У великих студійних пультах часто співіснують обидві системи, або є глобальний перемикач режимів роботи системи контролю з деструктивного SIP в недеструктивний PFL.

Voltage Controlled Amplifier- Підсилювач, керований напругою. Це пристрій, коефіцієнт посилення якого визначається величиною напруги, що подається на вхід, що управляє. У багатьох пультах вищої та середньої цінових категорій такі пристрої використовуються регулювання рівня сигналу на виходах каналів пульта. У цьому випадку канальний фейдер управляє величиною напруги, що надходить на VCA, який вже і визначає рівень сигналу на виході каналу.

Така система дозволяє об'єднувати кілька канальних фейдерів у групу управління, без використання групової шини, даючи можливість регулювати загальний рівень групи зі збереженням балансу рівнів каналів усередині неї.

Позитивною стороною такого рішення є відсутність групової шини, що подовжує тракт проходження сигналу. Негативною є неможливість загальної обробки цієї групи зовнішніми пристроями. Можливість такого групування в аналогових пультах є поряд із груповими шинами, а цифрові пульти мають емуляцію подібного режиму — групування кількох фейдерів у групу з керуванням від окремого фейдера, без створення групової шини. Ці керуючі групові фейдери зазвичай знаходяться поряд із звичайними груповими регуляторами, і називаються VCA group. В аналогових пультах може бути від 4 до 8 таких фейдерів. У цьому випадку кожен канальний фейдер має спеціальний перемикач, що підключає ланцюг управління VCA цього каналу до однієї з керуючих груп.

СИСТЕМИ АВТОМАТИЗАЦІЇ

При всій різноманітності схем та способів автоматизації роботи пультів, всі вони мають деякі спільні риси.

Автоматизація пультів буває двох видів. статичнаі динамічна.

Статична автоматизація— це як фотографія всіх регуляторів пульта, зроблених одночасно. Щоб повернутися до збереженого стану пульта, у цифрових пультах достатньо завантажити відповідний файл, відновлення збережених параметрів відбувається практично миттєво.

В аналогових пультах відновлення параметрів відповідно до запису статичної автоматизації відбувається вручну - кожен регулятор повинен бути поставлений у правильне положення відповідно до показань індикаторів системи автоматизації. Ці індикатори показують, у якому напрямку має бути повернутий той чи інший регулятор для відновлення його положення на момент збереження. Така система отримала назву Total Recall. У великих аналогових пультах цей процес може тривати кілька годин.

Динамічна автоматизація- дозволяє записувати в пам'ять пристрою рух регуляторів пульта. У аналогових пультах динамічну автоматизацію мають лише канальні фейдери, решта регуляторів — лише статичну. Динамічна автоматизація фейдерів в аналогових пультах зазвичай використовує моторизовані фейдери, хоча є рішення і без моторизації, коли запам'ятовуються значення керуючих напруг VCA, а фізичне положення фейдера не відображає величини зміни рівня сигналу на виході каналу. Реальне значення можна побачити на спеціальному індикаторі поряд з канальним фейдером або на спеціальному дисплеї. Через абсолютну ненаглядність процесу такі системи широкого поширення не набули.

Управління системами автоматизації є унікальним у кожного з виробників, але можна виділити деякі загальні режими. Кожен із автоматизованих регуляторів має, як мінімум, три режими роботи автоматизації. read, writeі update(У різних виробників ці режими мають різні назви, усталеної термінології тут немає).

В режимі readрегулятор зчитує раніше записаний сигнал системи автоматизації, та переміщається відповідно до нього.

В режимі writeвідбувається запис зміни положення регулятора зі стиранням попередньої інформації.

В режимі updateзміна положення регулятора записується без стирання попереднього запису, дозволяючи коригувати наявну інформацію системи автоматизації.

Загалом від технічного оснащення гра діджея не особливо залежить, але для диск-жокеїв, що дають сотні концертів на рік, обладнання справді може впливати на їхні творчі здібності. Якщо хтось добровільно обмінює своє повсякденне життя на набір музичних інструментів, він однозначно має шанс удосконалюватися. Ми склали список обладнання, яким користуються найпопулярніші діджеї та продюсери світу.

З'ясуємо, яким обладнанням користуються діджеї

Довелося трохи покопати, щоб з'ясувати, на чому грають діджеї, виступаючи наживо. Ми зробили все можливе, щоб визначити це якомога точніше і не вводити Вас в оману. Проштудувавши ролики YouTube, інтерв'ю, фото з різних джерел, нам вдалося скласти колекцію DJ-обладнання, що найбільше використовується.

Зазначимо, що багато виконавців періодично поповнюють свій арсенал новою апаратурою (іноді обладнанням їх постачають спонсори-виробники, щоб випробувати щойно випущений продукт), тому представлений у цій статті список не є постійним і може незабаром змінитись.

ТОП-100 найпопулярніших діджеїв: CDJ Мафія

Ми з'ясували, що більшість діджеїв із ТОП-100 за версією "DJ Mag" використовують однакове обладнання, за винятком навушників.

Нижче представлений "стандартний" набір обладнання, яким користуються справжні профі: Авічі, Тієсто, Нікі Ромеро, Девід Гетта, Скріллекс, Афроджек, Алессо, Даш Берлін, Келвін Харріс, Себастьян Інґроссо, Клод Вонстрок, Eats Everything, Hardwell, Dimitri Mike, Nervo, Above & Beyond та багато інших:

• Мікшер: Pioneer DJM-900 Nexus
• Деки: Pioneer CDJ-2000 Nexus
• Джерело: USB флеш-накопичувач (Rekordbox)

Близько 70% учасників "ТОП-100 DJs" користуються ідентичним обладнанням. Причина ясна – це універсальне оснащення, яке підходить і для клубних виступів, і для фестивалів, його легко переналаштовувати у діджейській будці.

Набагато цікавіше справи з навушниками супер-діджеїв, при виборі цього аксесуари зірки переважно керуються індивідуальними уподобаннями і, ймовірно, порадами колег. Далі список навушників, якими користуються ТОП-20 діджеїв за версією видань "DJ Mag" та "Resident Advisor":

• Sennheiser HD 25-1 IIs (Келвін Харріс, Афроджек, Бен Клок, Локо Діс, Aly & Fila, Hardwell, Above & Beyond, Рікардо Вільялобос, Сет Трокслер, Maceo Plex, Ben UFO, Eats Everything);
• V-Moda Crossfade M-100s (Даш Бердін, Авічі, W&W);
• Urbanears Zinken (Алессо, Аксвелл, Себастьян Інґроссо);
• Phillips A5-Pro ​​(Армін ван Бюрен);
• AKG 267s (Тієсто);
• Beats By Dre Mixr including custom colors (Девід Гетта, Нікі Ромеро, Скріллекс, Dimitri Vegas & Like Mike);
• Sol Republic Tracks HD (Стів Аокі);
• Pioneer HDJ-2000 (Nervo)

Це цікаво: унікальне DJ-обладнання + сетапи

Хто серед учасників CDJ Мафії – найпопулярніших та найвпливовіших діджеїв світу – використовує унікальне обладнання, не повторюючи за іншими диск-жокеями? Нижче представлено добірку, що складається з 13 виконавців.

Зедд: контролер "все в одному" (All-In-One)

Зедд – один із представників гастролюючих діджеїв, який використовує контролер "все в одному". Цього року він обзавівся моделлю MK2. Не виключено, що невдовзі він перейде на Kontrol S8.

• Навушники: Beats By Dre Mixr
• Мікшер: N/A – підключається до хаус-мікшеру
• Контролери/Деки: Traktor Kontrol S4 MK2
• Інше:Нещодавно Зедд повідомив, що оглух на одне вухо. Цікаво, чи поміняє він після цього навушники? Ймовірно, йому підійшла б модель in-ear.

Армін ван Бюрен: CDJ Setup із розширеним функціоналом

Армін десятки років займається діджеїнгом. Тому не дивно, що він добре розуміється на цій справі. Під час виступів діджей застосовує зорові ефекти, від яких зал у повному захваті.

• Навушники: Phillips A5-Pro
• Мікшер: Pioneer DJM-900
• Контролери/Деки: 4 Pioneer CDJ-2000 Nexus з USB
• Інше:Армін використовує 2 CDJ для відправки сигналу SMPTE на програму віджею. Також на його ноутбуці є програма для чату, щоб під час виступу спілкуватися зі своїм віджеєм та повідомляти останнього, який трек він має намір грати.

Флострадамус: DJ-установка (з Midi Fighter 3D!)

В арсеналі короля реміксів Флострадамус є дивовижне шоу, включене в програму Ableton, а також маса звукових і світлових ефектів.

• Навушники: Beats by Dre
• Мікшер: Pioneer DJM-900 Nexus
• Контролери/Деки: Novation Launchpad, APC-40, CDJ-2000s Nexus (іноді), Midi Fighter 3D
• Інше:Крім того, що Флострадамус використовує Midi Fighter 3Ds, він був помічений із Chroma Cables та DJTT – виглядало досить чудово!

Дедмаус: обладнання для виступу наживо

Джоель ЦіммерманДосить часто стверджує, що його виступи істотно відрізняються від діджеїнгу решти учасників ТОП-100, тому що його обладнання зовсім не схоже на чиїсь DJ-комплекти. Не заперечуватимемо – діджей дійсно постійно вдосконалює свою апаратуру. На фото вище видно, з яким розмахом він готовий взятися за "живе виробництво" – його DJ-набір укомплектований модульними синтезаторами, столом для пульта мікшера, Virus TI і Kontrol X1 (це все було у діджея в 2011 році). Нещодавно Дедмаус був помічений з іншим, ще химернішим девайсом Microsoft Perspective Pixel.

Річі Хоутін: DJ-обладнання Traktor + Push

Річі скрупульозно ставиться до вибору технічного оснащення – його головна апаратура – ​​Traktor Pro, приєднана до Ableton Live (синхронізована з MIDI clock), завдяки якій діджей може створювати мікси в режимі реального часу під час виступу. Подібна DJ-установка є у Дабфаєра.

• Мікшер: Allen and Heath Xone:92
• Контролери: Kontrol X1 MK1 (2x), Ableton Push
• Звукова карта: RME Fireface UFX
• Навушники: Variable, а минулого року використовував AIAIAI TMA-1 Studios та Pioneer HDJ-2000s
• Інше:Хотін вважає, що біля DJ-обладнання завжди має бути багато фруктів. Власне, він оточує виноградом під час виступу.

Масео Плекс: ансамбль зовнішніх ефектів

Глибинні звуки масе посилюються безліччю зовнішніх ефектів. До речі, мережі онлайн-вечірок "Boiler Room" лише на половину розкривають багатогранність діджейської гри Плекса. Здавалося, він звик створювати шоу наживо за допомогою обладнання Ableton, Akai MPK, Kontrol F1 та iPad, але все ж таки діджей віддав перевагу йому CDJ із захоплюючими ефектами.

• Мікшер: Allen and Heath Xone: 92 або DJM-900 Nexus
• Деки: CDJ-2000 Nexus
• Поодинокі ефекти: Boss delay pedals (2x), RMX-1000 (іноді 2x – по одному для кожної деки, щоб уникнути необхідності посилати/повертати сигнал)
• Навушники: HD 25-1 IIs.

Tale Of Us віддають перевагу Traktor

Цей берлінський дует у своїх сетах презентує фантастичні сюжети дарк-техно. Tale Of Us практикують різноманітні підходи до діджеїнгу. Як основне обладнання використовують Traktor Control Vinyl.

• Мікшер: Allen and Heath Xone:92
• Деки: Traktor Control Vinyl, а іноді CDJ-2000 Nexus
• Контролери: Kontrol X1 MK1s (2x)
• Навушники: HD 25-1 IIs
• Інше:Ці хлопці, схоже, знайшли те, що їм справді підходить – DJTT Chroma Cables.

Andy C: головне – надійність

Andy C – один із найвидатніших піонерів діджеїнгу на Drum and Bass сцені. Він успішний не тому, що користується якоюсь суперсучасною технологією, а завдяки своїм чудовим міксам, які він випускає протягом багатьох років.

• Мікшер: Allen and Heath Xone:92
• Деки: 3 Technics 1200s/1210s
• Навушники: HD 25-1 IIs
• Інше:бетонні пластини під деками та мікшер для ізоляції програвача – це особливо важливо на фестивалях, де діджейські кабіни не завжди якісно поглинають баси хаус-систем.

Flying Lotus: обладнання з Ableton

Творець лейблу BrainfeederСтівен Еллісон користується найпростішим і невигадливим обладнанням, спираючись на візуальні ефекти в процесі створення потужного "живого" шоу. Більше інформації на відео.

• Мікшер: N/A, через RCA підключається до звукової картки ноутбука
• Контролери: Akai MPD 32
• ПЗ: Ableton Live.

Підлога ван Дайк: виробнича палітра

Як і інші діджеї, Пол ван Дайк також використовує велику кількість обладнання, щоб зробити свої виступи бездоганними. Вище дивіться виступ діджея на танцювальному фестивалі Creamfields, відео чітко видно його DJ-установка.

• Мікшер: Allen and Heath Xone:DX
• Контролери: Akai APC 20, M-Audio AxiomPro 25 (2x), Vestax VCM-600
• Навушники: Sony MDR V6/7506
• Інше:у Пола 2 ноутбуки на сцені – ймовірно, один для виконання наживо, другий – для мікшування аудіо та відео – обидва вони працюють на ПЗ Ableton Live.

DJ-установка для Pretty Lights

Музика в стилі glitch-hop від музиканта з Колорадо Pretty Lights стала однією з найпопулярніших на фестивалях у всьому світі. Дерек Сміт відтворює свої композиції за допомогою дзеркальної установки та двох ноутбуків, оснащених Ableton Live. Також в арсеналі діджея є MPC, аналогові синтезатори та інше.

• Мікшер: Pioneer DJM-900 Nexus
• Навушники: in-ear, марка невідома
• Контролери: Akai MPD 32 (2x), Maschine Mikro MK2 (2x).

Нове всесвітнє лайв-шоу Портера Робінсона

Ви, напевно, пам'ятаєте, що шлях Портера до слави супроводжувався навчанням діджеїнгу за допомогою установки Traktor Kontrol S4. Минулого року він показав захоплююче шоу, далеке від агресивного електро-хауса. До списку обладнання Портера входить наступна апаратура:

• Контролери + семплери: Livid Ohm (4-канальний мікшер), Roland SPD-SX, клавіатура Akai
• Синтезатор: Roland System 1.

Баснектар та його MIDI-контролери

Баснектар дуже зациклений на своєму DJ-обладнанні. Хочете знати, наскільки? Музикант перепробував 60 видів різних контролерів.

• Мікшер: Pioneer DJM-900
• Контролери: 60 моделей Livid (засновані на DJTT), Midi Fighter Pro Cue Master.

Що таке мікшер? Саме слово знайоме багатьом, але точне уявлення про цей пристрій, його призначення, різновиди мають лише особи, які займаються обробкою звуку. Це обладнання є основою звукообробної системи. За допомогою мікшера одержують високу якість відтворення вхідних сигналів. Він необхідний при реалізації ідей у ​​сфері музичної творчості, для ефектного їх втілення.

Мікшер є цифровим або електронним пристроєм, за допомогою якого обробляють звукові дані. Він змішує кілька вхідних сигналів та подає результат на вихід. Весь процес його роботи із сигналами можна умовно розбити на кілька етапів:

• прийняття їх від джерел звуку (аудіо обладнання, музичних інструментів, мікрофонів та інших джерел);
• балансування;
• обробку;
• змішування (підсумовування) на виході кінцевий сигнал.

На етапі балансування звуки розподіляються за діапазоном частот, гармонізуються, відбувається панорамування. Потім їх обробляють різними ефектами. На останньому етапі виходить сумований сигнал, який потім посилюється та відтворюється.

Інші назви даного звукообробного обладнання - мікшерний пульт або мікшерна консоль.

Однією з головних характеристик пультів є максимальна кількість наявних каналів. Входи бувають двох типів:

• балансні, що зменшують у сигналі рівень наявних перешкод;
• небалансні.

Перші у консолях застосовуються набагато частіше.

Виходить, що мікшер, приймаючи звук від різних джерел, з'єднує їх у необхідних пропорціях одне ціле на виході. При цьому відбувається маршрутизація сигналів під час їх записування, підсумовування та посилення.

Мікшерні пульти різних моделей відрізняються своїм пристроєм. Але одночасно є обов'язкові для кожного елементи. До них відносяться секції входів та виходів.

Загальний вигляд пульта показано нижче.

Секція входів представлена ​​певною кількістю каналів (практично завжди їх кількість пропорційно 2). Це число визначає максимально можливу кількість джерел звукових сигналів, які потім регулюють, посилюють.

Прийомні канали можуть бути як стерео, і моно. Останнім зазвичай відповідає по 2 гнізда.

Будь-який канал складається з таких блоків:

• підсилювача вхідного сигналущо дозволяє задати оптимальний його рівень, і має регулятор чутливості;
• джерела живлення"фантомного" типу (присутня на більшості моделей), призначеного для підключення мікрофонів з конденсаторами та деяких інших видів пристроїв;
• еквалайзеравиконує коригування частоти вхідного сигналу;
• маршрутизатора– блоку, що розподіляє звукові сигнали на Aux-шини (додаткові);
• регулятора панорамування, призначеного для визначення місця сигналу, що надходить серед стереозвуків;
• фейдера гучностідозволяє визначити рівень вхідного звукового сигналу в узагальненому балансі всіх осередків.

Еквалайзери різних моделей мають різну кількість регулювальних смуг. У професійних їх кількість сягає шести.

На додаткових Aux-шинах сигнал може оброблятися ефективним процесором (вбудованим або зовнішнім).Також за допомогою їх звук можна направити на окрему лінію. Число шин знаходиться в діапазоні від 2-х до 12-ти. Для будь-якої з них доступні 2 робочі режими: Pre і Post. З їх допомогою можна виставляти баланс між співвідношенням рівня звукового сигналу, що надходить, і розташуванням фейдера гучності.

На деяких моделях може бути гніздо Insert, яке розташовується після попереднього підсилювача. Воно представляє одночасно систему "вхід-вихід" цього каналу.

Виходи консолі можуть складатися з таких елементів:

• універсальних шин (підгруп);
• осередків, що виконують додаткові функції;
• регуляторів рівня виходу (загального) та Aux-шин.

Лінійні виходина мікшері можуть бути у будь-якого вхідного каналу. Вони потрібні, щоб надсилати сигнал на записуючий пристрій. Лінійні виходи бувають керованими чи некерованими — визначається призначенням пульта.

Різновиди мікшерів

Мікшери поділяються за різними критеріями. Різним їх типам властиві свої експлуатаційні переваги та недоліки. Так, виходячи з принципу функціонування, пристрої поділяються на:

• цифрові;

• аналогові.

Обладнання першого типу перетворює сигнали, що надходять, в цифровий формат, а далі вони обробляються процесорами. Аналоговий прилад може мати вбудований підсилювальний блок (активний) або без нього (пасивний).

Класифікація за функціональними можливостямивиділяє такі види мікшерних консолей:

• концертні;

• універсальні;

• моніторні;

• ефірні (радіотелевізійні);

• студійні;

• діджейські.

Панелі мають різний пристрій та число входів-виходів. У студійного та концертного обладнання (професійного) кількість вхідних гнізд більше 32, а у бюджетних моделей їх менше. DJ-пульти мають менше виходів, блок ефектів і кросфейдер (пристрій, який плавно з'єднує звукові сигнали, що надходять). Для узгодження з телефонами ефірні консолі можуть мати спеціальні осередки. Через це їх називають « телефонними гібридами».

Різноманітність мікшерів дозволяє підібрати обладнання з функціональними можливостями. Аматорська техніка задовольнить найпростіші запити, а професійна дозволяє досягти на виході максимально можливої ​​якості звуку.

Галузь застосування

Мікшерні консолі знайшли своє застосування у всіх сферах, де потрібна високоякісна обробка звукового сигналу з подальшим його посиленням. Консолі використовуються:

• звукозаписними студіями;
• теле- та радіостанціями;
• на концертних заходах;
• любителями музики у домашніх умовах.

Широке поширення мікшерів пов'язане із бажанням слухачів насолоджуватися музикою високої якості. Після обробки вхідних сигналів прилади видають мелодії, що чудово звучать. Щоб грамотно користуватися даним пристроєм, знати, навіщо призначені входи та виходи на ньому, різні регулятори, необхідно вивчити наявний в інструкції до моделі опис її конструкції і роботи.