Si ndryshon një rav nga një xhip. Dallimet midis RAW dhe JPEG në fotografi. Cilin format të zgjedhësh, RAW ose JPEG

Shumë shpesh mund të dëgjoni një rekomandim kategorik - nuk mund të xhironi në JPEG! Vetëm fjala magjike RAW ju lejon të bëni një "kryevepër" pa hezitim! Vetëm RAW ju lejon të shihni gjithçka në detaje dhe të bëni një pamje të mrekullueshme nga një foto e prishur! Deklarata të forta, por shumë të ngjashme me parullat reklamuese. Sa të vërtetuara janë deklaratat e tilla? Sa e qartë është kjo ndryshim për fotografin mesatar amator në praktikë? A është RAW me të vërtetë kaq superiore se JPEG, apo është thjesht një tjetër kënaqësi teknokratike? A nuk ka të njëjtën foto ,? Kur diferenca është e perceptueshme, por për shumë vetëm në një nivel nënndërgjegjeshëm?

Në këtë artikull do të përpiqem të tregoj me shembullin tim pse personalisht preferoj RAW. Nëse tashmë po e bëni, atëherë përvoja ime mund të jetë e dobishme për ju. Dhe për ata që nuk kanë vendosur ende të zotërojnë redaktorin grafik, ata mund të nxiten të marrin këtë hap të duhur.

Pra, le të fillojmë. Shumica e kamerave moderne ju lejojnë të shkrepni në dy formate në të njëjtën kohë - JPEG dhe RAW.

RAW është një "pamje e shpejtë" e të dhënave të papërpunuara nga sensori i kamerës suaj që i është nënshtruar përpunimit minimal.

JPEG është rezultat i përpunimit thelbësor pasues të këtyre të dhënave nga procesori i kamerës, në përputhje me cilësimet që keni zgjedhur dhe siç përshkruhet nga prodhuesi.

Kompanitë e ndryshme kanë zgjerimet e tyre për të treguar formatin RAW. Për shembull, Nikon ka skedarë me shtrirjen NEF, Canon - CRW ose CR2, por për lehtësi unë do të vazhdoj të shkruaj RAW.

Përparësitë kryesore të formatit RAW janë:

- RAW është burimi. Vështirë ishte prekur nga procesori i kamerës, duke përpunuar në mënyrë të pakthyeshme fotografinë kur konvertohej në JPEG;

- RAW përmban më shumë informacion si në sensorin e kamerës, një pikë e imazhit është e koduar me një kombinim prej 12-14 bit, dhe JPEG brenda kamerës është 8 bit.

Çfarë jep përparësinë e parë:

- Konvertimi i RAW në JPEG mund të bëhet gjithmonë në një kompjuter shtëpiak, ku programe më inteligjente, siç është Photoshop, do ta bëjnë atë dukshëm më mirë;

- Ju gjithmonë mund të personalizoni me fleksibilitet procesin e konvertimit. Kamera ka mekanizma të integruar për shtypjen e zhurmës, mprehjen, korrigjimin e ngjyrave. Pasi të keni marrë JPEG-në e përpunuar në dalje, nuk mund ta anuloni më këtë përpunim. RAW ju jep shumë mundësi për të korrigjuar shkrepjen tuaj.

Përparësia e dytë mund të përshkruhet thjesht - imagjinoni se keni hequr të gjitha fjalët për shkëlqim nga fjalori juaj dhe keni lënë vetëm "të zezë" dhe "të bardhë". Nuk ka gri, nuk do të thuash "agim" ose anasjelltas, "errësirë". Po kështu, JPEG, krahasuar me RAW, është dukshëm i kufizuar në shprehjen e "emocioneve" të tij.

Për të treguar përfitimet e RAW, bëra disa eksperimente me peisazhin e kapur gjatë rritjes sonë, shih më poshtë.

Kjo është ajo që duket si një JPEG e papërpunuar dhe pothuajse e njëjta duket si RAW. Ky është burimi nga kamera.

Korniza e burimit

Kamera rregulloi ekspozimin në të gjithë kornizën, si rezultat retë dolën të jenë "djegura". Në vend të vendosësve me gëzof - në disa vende njolla absolutisht të bardha. Le të përpiqemi të zvogëlojmë shkëlqimin në minimum dhe të shohim se çfarë ndodh:

Ulja e shkëlqimit në RAW

Easyshtë e lehtë të shohësh që, me përjashtim të një vendi shumë të vogël, struktura e reve është tërhequr plotësisht në të gjitha detajet.

Tani le të zvogëlojmë shkëlqimin me të njëjtën shkallë në JPEG:

Ulja e shkëlqimit në JPEG

Një pjesë e konsiderueshme e vranësirave mbeti e pastër. Këto pika në skedarin grafik përmbajnë ngjyrë të bardhë të pastër, dhe pa marrë parasysh sa shkëlqim zvogëlohet, informacioni shtesë nuk mund të nxirret nga "asgjë". I njëjti problem është i dukshëm në gjethet e pemëve. Dhe ngjyra e qiellit ka marrë një ngjyrim kaltërosh helmues.

Tani provojmë opsionin e dytë - ngrisni shkëlqimin në maksimum:

! - wp: image ("id": 5758, "align": "center") -\u003e

Rritja e shkëlqimit në RAW

Nuk ka hije që bien në peisazhin e përpunuar, kështu që efekti nuk është aq i dukshëm, megjithatë, ju mund të shihni se hijet janë theksuar në RAW më mirë sesa në JPEG.

Unë kam konsideruar dy nga operacionet më të thjeshta, por më të rëndësishme. Sidoqoftë, RAW ndihmon jo vetëm në ruajtjen e imazheve të errëta ose të ekspozimit të tepërt. Një tjetër plus i madh është detaji. Dy imazhet e poshtme e tregojnë mirë këtë ndryshim. Shikoni shkurret kundrejt qiellit nën pasqyrën tuaj të pasme. Ose shkurre kundër një pjerrësi të bardhë në qendër të majtë.

RAW

Jpeg

Fotografitë flasin vetë. Duke përpunuar imazhin "automatikisht" në JPEG, kamera humbi shumë detaje të vogla, kështu që në të majtë, nga shpati mbi rrugë, shkurret dhe degët e pemëve dukej se u zhdukën. Sidoqoftë, fotografia në të djathtë tregon se ata janë atje. Kjo shkrepje është shkrepur posaçërisht në kushte shumë të vështira për kamerën, kur pult i errët ishte ngjitur me foton e ndritshme prapa xhamit. Formati RAW ruan shumë më shumë detaje.

Nëse shtoni probleme të tilla si vendosja e ekuilibrit të bardhë, ngopja, kontrasti, të cilat bëjnë një ndikim të pariparueshëm në imazhin përfundimtar, atëherë avantazhet e formatit RAW bëhen edhe më të rëndësishme.

Për t'i demonstruar plotësisht, sugjeroj që të krahasoni imazhin origjinal në fillim të artikullit dhe rezultatin që mund të merret nga RAW me manipulime të thjeshta me rregullimin e mprehtësisë, kontrastit, ngarkimin e gjithçkaje me maska \u200b\u200bdhe lustrimin me "kthesa":

Epo, mendoj se përfitimet e RAW janë të qarta. RAW ju lejon të tërhiqni retë nga një qiell i bardhë ose një pyll nga një shirit i zi, të rregulloni ekuilibrin e saktë të të bardhës kur shkrepni një portret midis një dritareje dhe një llambë fluoreshente, bëni me lehtësi HDR (për tifozët HDR) dhe të ngjashme. RAW lejon një zgjedhje më të pakujdesshme parametrat e shkrepjes, pasi ju lejon të eliminoni më vonë gabimet tuaja në redaktorin grafik. Kjo është shumë e rëndësishme për mua, pasi që shumica e fotografive janë të një natyre reportazhesh dhe gabimet me cilësimet nuk janë të rralla.

Dhe nëse filloni të studioni fotot me një lupë, atëherë mund të gjeni shumë përparësi të tjera që nuk bien në sy. Por nëse nuk nxitojnë, a duhet t'u kushtojnë vëmendje amatorëve? I takon secilit të vendosë vetë.

Për veten time, kam ardhur në përfundim shumë kohë më parë, edhe nëse në 90% të rasteve nuk nevojiten aftësi RAW, atëherë 10% ia vlen të bësh foto vetëm në të. Dhe së pari, sepse nuk shoh ndonjë argument për të shtënë në JPEG. Shpërthimi është pak më i lartë, por sa shpesh i përdorim shpërthimet? Dhe madhësia më e vogël e skedarit kompensohet lehtësisht nga madhësia më e madhe e flash drive.

Pra, nëse po planifikoni të filloni të përpunoni fotot tuaja në një redaktor grafik, mos harroni të provoni RAW, numri i fotografive mund të zvogëlohet ndjeshëm. Por nuk duhet të mbështeteni plotësisht te RAW, në fund të fundit, fotografia nuk është marrë nga një aparat fotografik, por nga një person. Ju mund të korrigjoni gabime të vogla teknike, por vështirë se një "kryevepër" duke lëvizur rrëshqitësit në redaktor.

Çfarë duhet të bëni për ata që kamera e tyre nuk shkrep në format RAW? Nëse kryeni më tej post-përpunim në një redaktues grafik, profesionistët rekomandojnë vendosjen e të gjitha korrigjimeve shtesë në minimum në cilësimet. Për shembull, zvogëloni ose çaktivizoni përmirësimin e kontrastit ose mprehjen. Të gjitha këto mund t’i bëni vetë më vonë në kompjuterin tuaj.

Shpesh më bëhen pyetje për të cilat nuk mund të jap një përgjigje të shkurtër, nëse përgjigjja është vërtet në pikë. Pyetje si kjo:

• Pse është më i mirë para se jpeg?
• Pse nuk është i papërpunuar aq i mprehtë sa jpeg?

Tani, me një ndërgjegje të pastër, unë do t'i ridrejtoj të gjithë ata që ju kërkojnë në këtë artikull.

Për të filluar, ne do të duhet të njihemi pak me mënyrën se si është rregulluar sensori i shumicës së kamerave ose matrica, siç quhet ndryshe. Ai përbëhet nga një numër i madh i elementeve të imëta fotosensitivë që regjistrojnë sasinë e dritës që bie mbi to. Këta elementë quhen ndryshe, por ne do t'i quajmë pikselë për thjeshtësi. Secili prej tyre është i mbuluar me një filtër të lehtë të njërit prej tre ngjyrave RGB - të kuqe, blu ose jeshile. Si rezultat, një piksel i secilës ngjyrë është i ndjeshëm vetëm ndaj ngjyrës së tij "vetanake" (informacion shtesë mund të merret duke kërkuar "filtër Bayer").

Gjatë shkrepjes, ndodh diçka si më poshtë: leximet lexohen nga pikselët e sensorit, përforcohen në përputhje me ISO të zgjedhur dhe shndërrohen në informacion dixhital, zakonisht 12-bit, më rrallë 14-bit. Këto janë të dhëna RAW, të papërpunuara. Ajo që është shkruar në to mund të thjeshtohet shumë si më poshtë: pikseli i parë rrëmbeu sasinë e dritës 2015, pixeli i dytë - 1589 etj. Nëse kamera shkrep me 14 bit, secilit piksel mund t'i caktohet njëra prej 16384 vlerave. Këtu shkon skema: ky piksel është blu, kjo e kuqe, kjo jeshile. Përveç kësaj, skedari i papërpunuar përmban shumë më tepër, por ne nuk jemi të interesuar për këtë për momentin.

Më tej, nëse zgjidhet shkrepja në RAW, këto të dhëna thjesht shkruhen në kartën e kujtesës në një format specifik të zhvilluar nga prodhuesi i kësaj kamere. Për shembull Nikon përdor NEF, Canon përdor CR2 ose CRW, Pentax përdor PEF dhe kështu me radhë. Të gjitha këto formate janë varietete të RAW.

Nëse është zgjedhur shkrepja në JPEG, së pari këto të dhëna përpunohen nga procesori i kamerës për të marrë një JPEG, dhe vetëm atëherë ky JPEG shkruhet në kartelë. Gjatë këtij përpunimi, zbatohen transformime të ndryshme, nga të cilat vlen të theksohen sa më poshtë:

1. Interpolimi i ngjyrave... Çdo piksel i një sensori kamera ka informacion vetëm për një ngjyrë. Një imazh i përbërë nga sheshe me tre ngjyra me shkëlqim të ndryshëm do të duket më tepër si një mozaik sesa një fotografi. Me ndërhyrjen e ngjyrave, çdo piksel bëhet normal, me tre ngjyra. E bën këtë duke mbledhur informacione me ngjyra nga pikselët fqinjë. Në anglisht, ky proces quhet - demosaising, i cili mund të përkthehet afërsisht si "dërrmues".
2. 12 ose 14 bit shndërrohen në 8 bitpasi JPEG mund të jetë vetëm 8-bit. Këto katër bit të hedhura nuk janë aq të vogla sa mund të duken. Nëse 12 bit mund të kenë 4096 gjendje, atëherë 8 bit kanë vetëm 256, 16 herë më pak. Në një skedar RAW, pikselët nuk kanë kanale me ngjyra dhe informacioni për një piksel është vetëm 12 ose 14 bit. RAW është në thelb një format pikturë njëngjyrëshe. Në një skedar me ngjyra 8-bit, një piksel ka tre kanale, secili prej të cilave ka 8 bit të alokuara, domethënë, informacioni për një piksel merr 24 bit ose 3 bajt, që është dy herë më shumë sesa në një skedar RAW. Kjo është arsyeja pse edhe 8-bit TIFF pa humbje zë dy herë më shumë hapësirë \u200b\u200bnë disk se RAW (shumë lëndë të para përdorin gjithashtu kompresim pa humbje). TIFF i kompresuar 16-bit zë rreth 6 herë më shumë hapësirë \u200b\u200bsesa RAW.
3. Interpretimi kolometrik... E kuqe, blu, jeshile janë koncepte shumë të paqarta. Algoritmi duhet të dijë "sa të peshosh në gram". Korrektësia e ngjyrës së të gjithë imazhit varet nga kjo. Prandaj, vlerat e sakta matematikore janë caktuar për ngjyrat RGB.
4. balanci i bardhe... Bilanci i bardhë që vendosni nuk ka asnjë efekt në sensor. Ky cilësim zbatohet vetëm kur konvertoni RAW-JPEG.
5. Korrigjimi gama... Nëse nuk bëhet, imazhi do të jetë i errët. Syri i njeriut rrit dritën e dobët dhe zbeh dritën intensive. Nga rruga, të gjitha ndjenjat tona janë jo-lineare. Nga ana tjetër, sensori, percepton dritën në një mënyrë absolutisht të pakomplikuar, në mënyrë lineare, aq sa ka marrë - i dha aq shumë energji elektrike. Prandaj, nevojitet një rregullim për të imituar perceptimin njerëzor.
6. Mprehje... Mprehtësia bie me interpolimin e ngjyrave. Algoritmi kërkon kufij të kontrastit dhe rrit ndryshimin e shkëlqimit në to.
7. Zbutja
8. Shtypja e zhurmës
9. Kompresimi i të dhënave jpeg, zakonisht me humbje.

Për një fotograf, ndryshimi kryesor midis raw dhe jpeg është se në rastin e raw, ju bëni të gjitha këto transformime pasi të keni qëlluar në konvertuesin e papërpunuar duke përdorur një procesor të fuqishëm kompjuterik, duke kontrolluar rezultatin në një monitor të madh dhe në rastin e jpeg, ju vendosni këto parametra në një menu të shkurtër të kamerës para qitje. Kamera është e detyruar të përpunojë fotot në një pjesë të sekondës në procesorin e saj relativisht të dobët. Një konvertues RAW mund të përdorë algoritme shumë më komplekse dhe të mos jetë aq i kufizuar në kohë, kështu që të merrni një prodhim me cilësi më të mirë.

Përveç kësaj, kur qëlloni, mund të mos keni kohë / harroni të vendosni të gjitha këto parametra në mënyrë korrekte, mund të gaboni ose thjesht të mos dini se çfarë është më mirë, sepse nuk e shihni rezultatin, si kur punoni në një konvertues të papërpunuar. Nëse përpiqeni të ndryshoni ndonjë nga parametrat e renditur në jpeg të përfunduar, në të cilin shumë informacion humbet në mënyrë të pakthyeshme, kjo do të çojë në një përkeqësim të mprehtë të cilësisë së imazhit. Nëse, pas përpunimit, skedari ruhet përsëri në JPEG, gjë që shpesh është e nevojshme, atëherë do të ndodhë hedhja e informacionit shtesë, ndërsa të reja do të mbivendosen në defektet e vjetra të kompresimit të jpeg.

Një përgjigje kaq e gjatë për pyetjen e parë, megjithëse u përpoqa ta mbaj sa më të shkurtër.

Nëse marr një imazh të papërpunuar dhe e konvertoj në jpeg në dritë, a është më mirë sesa jpeg direkt nga kamera?

Përgjigja për pyetjen e dytë duket të jetë tashmë e qartë, por gjithçka varet nga mënyra se si ta përpunojmë atë. Procesori i kamerës, natyrisht, nuk është aq i fuqishëm sa në një kompjuter, por inxhinierët më të talentuar që janë jashtëzakonisht të përkushtuar ndaj kompanisë së tyre kanë çuditur për të. Ata vërtet u përpoqën ta bënin atë të bënte një jpeg të tillë që do ta kënaqte përdoruesin me shkëlqimin dhe ngjyrosjen e tij, dhe nuk është një fakt që ju mund të bëni të njëjtën gjë edhe në një konvertues të mirë të papërpunuar. E juaja do të jetë më e mirë në cilësi objektive, por në cilësi subjektive, është e panjohur.

Sidoqoftë, në rast të një gabimi në konfigurimin e kamerës kur bëni fotografi, patjetër që do të merrni rezultate më të mira kur bëni fotografi të papërpunuara. RAW madje do të falet për gabimin në ekspozim në dy ndalesa.

Ju ndoshta tashmë keni marrë përgjigjen në pyetjen e tretë: kur mprehni në Lightroom në një skedar jpeg, ne mprehim atje ku tashmë është mprehur, kështu që rezulton më e mprehtë sesa e papërpunuar. Skedari i papërpunuar i dritës tashmë ka disa vlera të mprehjes dhe zvogëlimit të hundës si parazgjedhje. Në JPEG të gjithë këta rrëshqitës janë vendosur në zero si parazgjedhje, pasi e gjithë kjo është bërë tashmë në kamera.

Për të drejtën, disavantazhet e lëndëve të para duhet të thuhen:

• raw merr më shumë hapësirë \u200b\u200bsesa jpeg (por më pak se tiff). Më pak shkrepje përshtaten në kartën e kujtesës
• të shtënat në të papërpunuar është më e ngadaltë se në jpeg, sepse pengesa në proces është duke shkruar në kartën e kujtesës
• pamja e papërpunuar duket ndryshe në konvertues të ndryshëm ose madje edhe në versione të ndryshme të të njëjtit konvertues
• të duhet softuer i veçantë për ta parë të papërpunuar

RAW ose Jpeg - cili është ndryshimi dhe cili format është më i miri për të shkrepur?

Si të siguroni riprodhim me cilësi të lartë të ngjyrave - kjo pyetje shqetëson, me siguri, çdo fotograf. Ka dy mënyra për të rregulluar paraqitjen e ngjyrave:

• Shkrepni në formatin JPEG dhe përdorni cilësimet e kamerës - ekuilibri i bardhë, ngopja, shkëlqimi, kontrasti i figurës
• Shkrepni në format RAW (nëse pajisja e lejon atë) dhe rregulloni interpretimin e ngjyrave kur përpunoni fotot në një PC

Të dyja këto metoda kanë të mirat dhe të metat e tyre, unë do të përpiqem t'ju tregoj shkurtimisht rreth tyre. Por, para se të hyjmë në praktikë, le të përcaktojmë së pari se cili është ndryshimi midis formateve JPEG dhe RAW.

Formati JPEG

Formati e merr emrin nga akronimi Joint Photographic Experts Group - organizata që krijoi këtë format. JPEG është deri tani formati më i popullarizuar i ruajtjes së fotografive, kështu që të gjitha kamerat pa përjashtim janë në gjendje të ruajnë imazhe në këtë format, dhe të gjitha pajisjet e luajtjes së fotografive dhe videove (kompjuterë personalë të të gjitha llojeve, media, DVD, lojtarë BlueRay, korniza fotografike dixhitale dhe pajisje të tjera ) janë në gjendje të lexojnë këtë format dhe të shfaqin imazhin në ekran. Përputhshmëria me një numër të madh të pajisjeve të riprodhimit është përparësia kryesore e formatit JPEG. Për më tepër, skedarët JPEG janë me madhësi të moderuar në krahasim me formatet e tjera grafike si BMP, TIFF.

Sidoqoftë, JPEG ka disa të meta. Kur kodifikoni një fotografi në formatin JPEG, të dhënat kompresohen, si rezultat i së cilës një pjesë e të dhënave humbet. Me një shkallë të lartë të ngjeshjes, cilësia e fotos vuan seriozisht, të ashtuquajturat artefakte janë të dukshme në të, domethënë shtrembërimet e shkaktuara nga humbja e shumë informacionit gjatë kompresimit.

Foto, mendoj se nuk ka nevojë për komente.

Sigurisht, kamera ka disa nivele të cilësisë së imazhit, për shembull, standarde (standarde, normale), e mirë (e mirë), më e mirë (e mirë, e hollë). Në cilësi standarde, fotografitë janë me madhësi të moderuar (ka shumë fotografi në një flash drive USB), por në disa raste artefakte mund të vërehen në foto. Më e ndjeshmja ndaj përkeqësimit të cilësisë së fotove, e mbushur me detaje të vogla - në këtë rast, kompresimi mund të degradojë ndjeshëm detajet e imazhit.

Fotografitë e bëra në cilësinë më të mirë kanë një madhësi më të madhe në megabajt, më pak imazhe përshtaten në një flash drive, por detajet në to janë dukshëm më të mira. Kur më pyesin se çfarë cilësie është më mirë të fotografosh në formatin JPEG, unë patjetër rekomandoj përdorimin e cilësisë më të mirë. Disqet flash dhe disqet e ngurta nuk janë aq të shtrenjta sa të kursejnë para për cilësinë e fotografisë. Fotografitë e bëra me cilësi "standarde" mund të duken mirë në ekranin e kompjuterit, por edhe me pak përpunim, mund të zhgënjeheni.

Nëse biseda u kthye në detaje kur shkrepni në JPEG, nuk mund të mos përmendet cilësimi i rezolucionit të fotografisë. Nëse pajisja ka një rezolucion, për shembull, 12 megapiksel, atëherë rezolucioni i saj maksimal i imazhit është rreth 4000 * 3000 piksel (kjo është e mjaftueshme për shtypjen 30 * 45 cm). Sidoqoftë, mund të ndryshoni rezolucionin e fotove në cilësimet e cilësisë së imazhit. Zakonisht, cilësimet shënohen me shkronja:

• S (anglisht i vogël - i vogël) - rezolucioni më i vogël, i cili mezi është i mjaftueshëm për të shtypur 10 * 15 cm. Si rregull, ajo korrespondon me 2-3 megapiksel.
• M (anglisht medium - medium) - rezolucion i mesëm. Rezolucioni i fotografisë mund të ndryshojë nga 5 në 10 megapiksel, i cili korrespondon me një format shtypi prej 20 * 30 cm.
• L (anglisht i madh - i madh) - rezolucioni maksimal që korrespondon me rezolucionin e matricës në megapiksel. Pajisjet moderne - deri në 36 megapiksel, format shtypi - deri në 90 * 60 cm.

Aftësia për të shtypur foto në pëlhura të mëdha është një avantazh i dyshimtë për një fotograf mesatar amator. Sidoqoftë, duke ruajtur fotot në rezolucionin më të lartë të mundshëm, ne kemi mundësi shtesë për prerjen e imazhit pa ndonjë humbje të dukshme në cilësinë e printimit. Ky është faktori vendimtar në favor të modalitetit L, në të cilin fotografitë ruhen në një flash drive USB me rezolucion maksimal.

Pra, në mënyrë që të merrni rezolucionin maksimal të kombinuar me detajet më të mira, zgjidhni mënyrën në cilësimet e cilësisë së fotografisë - rezolucioni maksimal (L) me ngjeshjen minimale (më i miri, shumë i imët).

Ndonjëherë piktogramet përdoren në vend të përshkrimeve verbale të raportit të ngjeshjes. Këtu është një shembull i një menuje të zgjedhjes së cilësisë për një Canon DSLR. Tani për tani, ne po shohim vetëm kolonën e majtë:

Ne shohim se para shkronjave L, M, S ka piktograme me një buzë të majtë të lëmuar dhe një të shkallëzuar. Një piktogram me një buzë të lëmuar korrespondon me më pak ngjeshje, me një shkallë - më shumë. Në kolonën e djathtë - mundësi të ndryshme për shkrepje në format RAW, të cilat do të diskutohen më poshtë.

Vendosja e raportit të cilësisë dhe ngjeshjes është gjysma e betejës ... Tani ju duhet të bëni një numër rregullimesh për të siguruar riprodhimin më të mirë të ngjyrave. Riprodhimi i ngjyrave rregullohet në dy hapa:

1. Vendosja e ekuilibrit të bardhë
2. Rregullimi i parametrave të imazhit - kontrasti, ngopja, mprehtësia.

balanci i bardhe

Ju mund të keni vërejtur se burime të ndryshme të dritës kanë hije të ndryshme të ngjyrave. Qiri jep dritë të verdhë, dielli që perëndon është i kuqërremtë, llamba fluoreshente është kaltërosh. Sytë dhe truri ynë janë krijuar në një mënyrë të tillë që në pothuajse çdo kusht një fletë letre e bardhë do të perceptohet si e bardhë - edhe nëse ndizet në njërën anë nga një qiri, në anën tjetër - nga një llambë fluoreshente. Truri do të "detyrojë" vetveten t'i thotë vetes se sytë po shohin një objekt të bardhë, sepse e di që letra është e bardhë.

Fatkeqësisht, kjo çështje nuk do të funksionojë me një matricë kamera. Kamera nuk e di se çfarë ngjyre kanë objektet që jemi mësuar, prandaj, në kushte të pazakonta ndriçimi, është i mundur shtrembërimi i dukshëm i ngjyrave. Shembulli më tipik është kur shkrepni pa blic në një dhomë të ndriçuar nga llambat inkandeshente, fotot shpesh bëhen të verdha.

Për të shmangur këtë shtrembërim të ngjyrave, është në fuqinë tonë të "ndihmojmë" kamerën të vendosë se cili objekt duhet të "konsiderohet" i bardhë. Kjo bëhet duke përdorur funksionin e bilancit të bardhë.

Mënyra më e lehtë për të vendosur ekuilibrin e bardhë është të zgjidhni një nga programet e para-instaluar. Në mënyrë tipike, një aparat fotografik ka disa paravendosje. Ato zakonisht janë si më poshtë:

• Me diell
• Kryesisht me re
• Agimi i Diellit
• Llambë inkandeshente
• Llambë fluoreshente
• Blic
• Bilanci i bardhë i personalizuar

Në modalitetin automatik të bilancit të bardhë, kamera vetë përpiqet të zbulojë llojin e burimit të dritës dhe të rregullojë interpretimin e ngjyrave në përputhje me rrethanat. Më shpesh ai ka sukses, por nuk duhet të mbështeteni te ky funksion 100%. Ajo veçanërisht i pëlqen të bëjë gabime në ndriçimin e përzier, për shembull - një llambë inkandeshente (ngjyrë e verdhë) është e ndezur në dhomë, dhe drita e ditës vjen nga dritarja (ngjyrë e kaltërosh). Në këtë rast, askush nuk do të sigurojë kundër shfaqjes së fytyrave të verdha, ose, përkundrazi, blu në foto.

Kjo foto tregon gabimin në Bilancin Automatik të Bardhës nën ndriçim të përzier. Për të shmangur gabime të tilla, në disa raste është e nevojshme të përdoret vendosja e detyruar e ekuilibrit të bardhë në përputhje me llojin mbizotërues të ndriçimit. Në këtë rast, vendosja e ekuilibrit të të bardhës "inkandeshente" do të ndihmonte. Peizazhi jashtë dritares do të bëhej pak blu, por verdhësia në plan të parë do të zhdukej, duke e bërë interpretimin e ngjyrave më afër realitetit. Sigurisht, ekziston një rrugëdalje - çdo herë për të vendosur ekuilibrin e bardhë në përputhje me burimin e ndriçimit kryesor. Ne kemi hyrë në një dhomë të ndriçuar nga llambat inkandeshente - vendosni ekuilibrin e të bardhës "llambë inkandeshente". Ne dolëm jashtë - të vendosur, në varësi të motit, "me diell" ose "me re".

Në rastet me ndriçim të përzier, kur ka dritë nga një dritare në njërën anë dhe dritë nga një llambë në anën tjetër, blici shpesh është i dobishëm. Nëse ka fuqi të mjaftueshme, është në gjendje të "shtyp" burime të tjera të dritës dhe të ndriçojë skenën me një dritë uniforme. Në këtë rast, ekuilibri i të bardhës duhet të vendoset në "blic" ose "auto" (kur blici është i ndezur, pajisja do ta përcaktojë vetë si llojin kryesor të burimit të dritës). Rezultatet më të mira merren me një blic të jashtëm, por për fotografinë amatore "shtëpiake", blici i integruar është i mjaftueshëm në shumicën e rasteve.

Bilanci manual (i personalizuar) i të bardhës

Megjithëse modalitetet e paracaktuara të ekuilibrit të bardhë mbulojnë burimet më të zakonshme të dritës, ka situata kur asnjë nga mënyrat e propozuara nuk është i përshtatshëm. Merrni një llambë inkandeshente, për shembull. Llambat me fuqi të lartë (75-100 W) japin një dritë më afër të bardhës, ndërsa llambat e dobëta (25-40 W) kanë një nuancë të verdhë. Një rast i veçantë është llambat e kursimit të energjisë, veçanërisht ato të lira, spektri i të cilave është i tillë që edhe syri i njeriut ndonjëherë nuk është në gjendje të vlerësojë në mënyrë adekuate foton e ngjyrave.

Disa pajisje kanë aftësinë për të rregulluar saktë ekuilibrin e bardhë, krahasuar me atë të paravendosur, megjithatë, për të rregulluar në mënyrë optimale interpretimin e ngjyrave për këto kushte ndriçimi, duhet të merrni disa korniza me cilësime të ndryshme dhe të zgjidhni vendosjen me të cilën interpretimi i ngjyrave është sa më afër realitetit që të jetë e mundur. Duhet një kohë e gjatë dhe nuk është gjithmonë efektive, sepse duhet të përqendroheni në figurën e shfaqur në ekranin LCD, riprodhimi i ngjyrave i të cilit nuk është gjithmonë ideal.

Muchshtë shumë më e lehtë të përdorni funksionin manual të ekuilibrit të bardhë. Për ta bërë këtë, duhet të fotografoni një lloj objekti të bardhë (ose vetëm një fletë letre të bardhë), dhe më pas tregoni këtë foto në kamera si një shembull me të cilin duhet vendosur ekuilibri i bardhë. Nuk shoh asnjë arsye për të përshkruar në detaje se si bëhet kjo - pajisje të ndryshme kanë sekuencën e tyre të veprimeve, prandaj rekomandoj të përdorni udhëzimet, gjithçka është shkruar atje në hapa posaçërisht për pajisjen tuaj.

Shumica e kamerave mund të ruajnë një ose më shumë cilësime të personalizuara të bilancit të bardhë. Nëse rregullisht duhet të fotografoni në një ndriçim specifik, ka kuptim të mbani vendosjen e ekuilibrit të bardhë, në mënyrë që më vonë të mos shqetësoheni për fotografimin e një fletë të bardhë.

Për të ilustruar mundësitë e ekuilibrit manual të bardhës, unë sugjeroj që të krahasoni interpretimin e ngjyrave në dy fotografi:

BB automatike

BB i punuar me dorë (xhaketa e bardhë e karakterit të majtë u përdor si një mostër e bardhë)

Rezultati është i dukshëm - në rastin e parë, fotoja është zverdhur, në të dytën, interpretimi i ngjyrave është afër realitetit.

Vendosja e stilit të figurës

Funksioni "stili i figurës" është, me siguri, në të gjitha kamerat. Me ndihmën e tij, ju mund të rregulloni shkëlqimin, kontrastin, ngopjen e ngjyrave, qartësinë e fotos dhe gjithashtu "ta detyroni" pajisjen të shkrepë në b / w, sepia.

Si rregull, pajisja tashmë ka një sërë stilesh të paracaktuara të figurës - peizazh, portret, tone natyrore, riprodhim të saktë të toneve etj., Si dhe disa qeliza "të zbrazëta" për cilësimet e personalizuara. Këtu është një shembull i elementit të menusë "zgjidhni stilin e fotos" për një aparat fotografik Canon EOS 5D:

Të gjitha paravendosjet janë një kombinim i parametrave:

• mprehtësinë
• kontrast
• ngopja
• ngjyra e tonit

Dikujton disi funksionin e vendosjes së fotos në TV :) Me kontrast, mbushje dhe ngjyrë toni, mendoj se gjithçka është e qartë. Mprehtësia i referohet softuerit "zgjerimi" i kontureve të objekteve, për shkak të të cilit, fotografia do të duket më e mprehtë. Fjala kyçe është "duket". Në fakt, mprehja e softuerit nuk rrit detajet e imazhit. Nëse objekti në foto është pak i paqartë fillimisht (jashtë fokusit, ose thjerrëzat nuk mund të përçojnë të gjitha nuancat e tij), asnjë algoritëm softuer nuk do të jetë në gjendje të "dalë" nga detajet që mungojnë. Me shpresën e përmirësimit të cilësisë së fotografisë, nuk duhet ta ktheni "rrëshqitësin" e mprehtësisë në të plotë.

Siç mund ta shihni, konfigurimi i kamerës suaj për shkrepje në JPEG për rezultatet më të mira nuk është aq e lehtë sa mund të duket në shikim të parë. Ky është pikërisht disavantazhi kryesor i JPEG mbi një format tjetër - RAW - i cili do të diskutohet më poshtë ...

Formati RAW

Për çfarë shërben RAW dhe pse është më mirë se JPEG?

Formati e ka marrë emrin nga fjala angleze "raw", që do të thotë "i papërpunuar, i papërpunuar". Në parim, kjo është mjaft në përputhje me thelbin e çështjes. Kur përdorni formatin RAW, sinjali i marrë nga matrica shkruhet si skedar në një flash drive USB (zgjatimi i skedarit mund të ndryshojë për kamera të ndryshme). Në të njëjtën kohë, kamera nuk bën ndonjë përpunim, duke e lejuar përdoruesin të përpunojë informacionin në një PC duke përdorur një program të veçantë - një konvertues RAW. Kjo jep një avantazh të madh - fotografi nuk ka nevojë të shqetësohet për ekuilibrin e bardhë, shkëlqimin, kontrastin, ngopjen e imazhit - e gjithë kjo mund të rregullohet më vonë në një monitor të mirë. Të dhënat "e papërpunuara" përmbajnë një sasi të madhe informacioni të tepërt, i cili, nëse është e nevojshme, do t'ju lejojë të rregulloni të gjitha këto parametra të imazhit sa më saktë dhe saktë që të jetë e mundur.

Në formatin JPEG, të gjitha të dhënat "shtesë" hidhen për të siguruar madhësinë më të vogël të skedarit, e cila kufizon shumë aftësitë e përpunimit. Nëse shkëlqimi dhe kontrasti mund të rregullohen, atëherë ekuilibri i pasaktë i bardhë është shumë më i vështirë për tu korrigjuar, veçanërisht nëse gabimi është i madh. Në këtë rast, ju duhet të sakrifikoni natyralitetin e ngjyrave. Ja një shembull ku një foto e zverdhur është tërhequr nga JPEG dhe RAW.

Versioni origjinal

Versioni i korrigjuar (JPEG)

Versioni i korrigjuar (RAW)

Siç mund ta shihni nga shembujt e mësipërm, kur përpiqeni të korrigjoni ekuilibrin e bardhë në JPG, fotografia fitoi një ngjyrim disi të panatyrshëm, sikur fotografia të ishte marrë në një film negativ të lirë që ishte skanuar me një skanues të konsumatorit. Vini re se në këtë rast, unë nuk bëra ndonjë përpjekje të veçantë për t'i sjellë ngjyrat më afër atyre reale, por kjo kërkoi disa operacione në Adobe Photoshop. Ju mund të lexoni më shumë rreth redaktimit të bilancit të të bardhës në JPEG në këtë artikull / artikull45.html. Thelbi i artikullit bie në faktin se është e mundur të korrigjoni një gabim të vogël të bilancit të bardhë në JPEG, por kjo është një detyrë mjaft jo-parëndësishme. Në rast të një gabimi serioz në ekuilibrin e bardhë, është, për fat të keq, e pamundur të rivendoset riprodhimi i ngjyrave pa ndonjë humbje të dukshme të cilësisë, duke punuar me formatin JPEG.

Karakteristikat kryesore të RAW

Në vend që të përshkruaj mundësitë e RAW këtu, unë do t'ju tregoj një shembull se si u ruajt një foto fillimisht e pasuksesshme. Gjatë një udhëtimi veror në Shën Petersburg, gruaja ime dhe unë vizituam Hermitat, natyrshëm, duke marrë një aparat fotografik me vete. Ashtu si në të gjithë muzeumet, fotografia në flash është e ndaluar në Hermitazh. Duke parashikuar këtë situatë, mora një lente të shpejtë Canon EF 50mm f / 1.8. Por problemi kryesor qëndronte në faktin se në dhoma të ndryshme kishte ndriçim të ndryshëm - në disa kishte dritë dite nga dritaret, në të tjerët - ndriçim artificial. Nëse do të qëlloja në formatin JPEG, do të torturohesha për të vendosur ekuilibrin e të bardhës. Duke parë përpara, unë do të them se të shtënat u kryen në RAW dhe ishte e mundur të simulohej situata, cili do të ishte rezultati me disa cilësime të BB-së në JPEG. Pra, le të fillojmë në fillim:

Bilanci automatik i të bardhës:

Një përzierje e tmerrshme e verdhëzës dhe skuqjes! Fotografitë e tilla shpesh merren kur dhoma ndriçohet nga një numër i madh i llambave inkandeshente me fuqi relativisht të ulët, në këtë rast fotografia është e verdhë. Epo, le të përpiqemi të vendosim ekuilibrin e të bardhës "Incandescent" ... Ja çfarë ndodhi:

Pak më mirë. Verdhëza është bërë më pak, por është shfaqur gjelbërimi i pakuptueshëm. Rezultati është gjithashtu i pakënaqshëm.

Opsioni me ekuilibër manual të bardhës kërkon shumë kohë, pasi do të duhet të kryeni këtë procedurë pothuajse në çdo dhomë të re. Për fat të mirë, ekziston një skedar RAW që ju lejon të vendosni ekuilibrin e saktë të bardhës në kompjuterin tuaj me 1 klikim.

Për përpunimin RAW, u përdor programi Digital Photo Professional, i cili erdhi me kamerën Canon EOS 5D (në diskun e softuerit). Sa për pajisjet e tjera, unë jam më se i sigurt se diçka e ngjashme u jepet atyre.

Programi ka një ndërfaqe shumë të thjeshtë, kështu që nuk do të jetë e vështirë për ta kuptuar atë. Në fakt, ai kopjon cilësimet e riprodhimit të ngjyrave të kamerës dhe gjithashtu ka një numër funksionesh të tjera.

Për të vendosur ekuilibrin e të bardhës, merrni një pikues sysh (treguar me një shigjetë të kuqe) dhe futeni në vendin e fotos që duhet të duket e bardhë ose gri e lehtë. Në këtë rast, ishte xhaketa ime. Cilat ngjyra janë bërë në foto, mund ta shihni nga foto. Rezultati i marrë nuk është në asnjë mënyrë i krahasueshëm me atë të marrë vetëm me cilësimet standarde të kamerës.

Digital Photo Professional ju lejon të vendosni "në mënyrë retroaktive" riprodhimin me ngjyra të fotos, të cilat janë të disponueshme përmes menusë së kamerës. Kështu, ju keni mundësinë gjatë shkrepjes të mos humbni kohë duke vendosur ekuilibrin e të bardhës, duke zgjedhur stilin e figurës. Kjo është veçanërisht e vërtetë kur xhironi reportazhe, ku vlen çdo sekondë. Programi ju lejon të bëni disa gjëra që thjesht nuk janë të disponueshme përmes menusë, për shembull - rregullimi i shtypjes së zhurmës, rregullimi i mprehtësisë, korrigjimi i devijimeve kromatike dhe shtrembërimi (shtrembërimi i vijave të drejta në skajet e kornizës). Kushti i vetëm nën të cilin funksionon e gjitha është fotografia është bërë në format RAW. Shumica e funksioneve nuk janë në dispozicion me JPEG.

Duhet të them se programi Digital Photo Professional ka relativisht pak funksionalitet në krahasim me Adobe Photoshop Lightroom të njohur, por duhet të kihet parasysh se Adobe Photoshop Lightroom i licencuar kushton rreth 200 dollarë, dhe azhurnimet për versionet e reja të këtij programi paguhen (rreth 100 dollarë) ) Digital Photo Professional na është dhënë plotësisht falas dhe azhurnohet në versione më të reja po aq falas. Sidoqoftë, ekziston një nuancë - vetë programi nuk mund të shkarkohet, duhet të instalohet nga disku. Mund të shkarkoni azhurnimin në versionin më të fundit nga faqja e internetit e Canon.

Nuk shoh asnjë arsye për të shkruar një manual për Digital Photo Professional këtu për dy arsye - së pari, do të jetë me interes vetëm për pronarët e pajisjeve Canon, dhe së dyti, një manual i tillë tashmë ekziston - http://www.ixbt.com/digimage/canon_dppix.shtml

Edhe nëse versioni JPEG ka ekuilibrin e saktë të të bardhës, ka të ngjarë që versioni RAW i fotos të ketë cilësi më të mirë. Arsyeja është e thjeshtë. Performanca e një procesori kompjuterik është shumë më e lartë se performanca e një kamere, dhe ajo mund të trajtojë algoritme më komplekse të përpunimit të imazhit - përmirësimi i detajeve, filtrimi i zhurmës dhe përpunime të tjera. Edhe nëse përpunimi zgjat pak kohë, nuk është e frikshme për kompjuterin - përdoruesi mund të presë. Sidoqoftë, kur fotografoni, çdo sekondë ia vlen pesha e saj në ar. Si rezultat, algoritmet e përdorura nga kamera për të përpunuar imazhin e marrë nga matrica shtrydhen në korniza kohore të ngushta për të mos zvogëluar karakteristikat e shpejtësisë së kamerës. Për shembull, ato veprime që një kompjuter mund të bëjë për 10 sekonda, pajisja duhet të përfundojë në jo më shumë se 1 sekondë. Kjo në mënyrë të pashmangshme ndikon në cilësinë e përpunimit, veçanërisht kur pajisja nuk ka procesorin më modern dhe me shpejtësi të lartë. Kjo është arsyeja pse rezultati i shkrepjes në JPEG është pothuajse gjithmonë më i keq se sa i përpunuar si duhet RAW.

Një aspekt tjetër teknik nuk mund të injorohet. Kur shkrepni në JPEG, informacioni me ngjyra piksel kodohet në 24 bit, kur shkrepni në RAW - nga 30 në 42 bit. Nuk është e vështirë të imagjinohet se sa më shumë hije ngjyrash mund të kodifikohen në 42 bit në vend të 24.

Cilat janë disavantazhet kryesore të formatit RAW?

RAW nuk është në dispozicion në të gjitha kamerat. Pronarët e DSLR-ve dhe kamerave "të nivelit të lartë" mund të jenë të qetë, por ata që kanë pajisje kompakte relativisht të lira mund të zhgënjehen - me shumë gjasë u mungon mbështetja RAW.

Skedarët RAW nuk mund të hapen në asnjë pajisje tjetër përveç një PC me program të dedikuar të instaluar. Media player, korniza fotografike dixhitale, kompjuterë tablet nuk do të shfaqin fotografi RAW. Për ta bërë këtë, ata duhet të shndërrohen në formatin JPEG (në një PC, duke përdorur softuerin e përpunimit RAW).

Programi për përpunimin e RAW që vjen me kamerën në disk ka një grup karakteristikash mjaft të pakta. Softueri më funksional zakonisht paguhet.

Madhësia e skedarit është rreth 2 herë më e mirë se cilësia JPEG. Nëse shkoni në një udhëtim të gjatë në të cilin keni ndërmend të fotografoni në RAW, mblidhuni në një flash drive me një vëllim të rritur.

Çfarë është formati RAW + JPEG?

Në shumicën e pajisjeve, është e mundur të zgjidhni një mënyrë të tillë kur fotografitë regjistrohen në një flash drive USB në formën e 2 skedarëve - njëra RAW, tjetra - JPEG. Kjo mund të jetë e dobishme në rastet kur shkrepja kryesore është në formatin JPEG, por ju duhet të jeni në anën e sigurt në mënyrë që në rast të ndonjë gjëje të "tërhiqni" imazhin e gabuar nga RAW.

Nëse rezultatet e JPEG janë të kënaqshme për fotografin (ose klientin), skedarët RAW mund të fshihen në mënyrë të sigurt. Siç mund ta shihni në foto, ju mund të zgjidhni rezolucion dhe cilësi të ndryshme për opsionin JPEG. Mbani në mend se kur shkrepni në RAW + JPEG, flash drive do të mbarojë më shpejt sesa RAW.

Çfarë formati për të xhiruar?

Nëse jeni të interesuar të përfitoni sa më shumë nga kamera juaj në cilësinë më të mirë të mundshme të fotografisë, unë rekomandoj shumë që të bëni RAW. Të gjithë kapitujt e tjerë të mësimit do të supozojnë se xhirimi është kryer në këtë format.

Pyetje për vetëkontroll

Nëse kamera juaj mund të fotografojë në RAW:

1. Instaloni softuerin e përpunimit RAW në kompjuterin tuaj (nëse nuk është instaluar tashmë). Nëse nuk dini nga ta gjeni, kërkojeni atë në diskun që ka ardhur me kamerën.

2. Bëni shumë fotografi në format RAW + JPEG. Nëse jeni duke shkrepur në ambiente të mbyllura, përpiquni të shmangni përdorimin e një blici.

3. Shkarkoni rezultatin e shkrepjes në një PC dhe përpunoni skedarët RAW në programin e instaluar. Vendosni ekuilibrin e saktë të të bardhës (zona e bardhë e figurës), shkëlqimin, kontrastin, nivelin e zvogëlimit të zhurmës. Krahasoni rezultatet me fotografitë JPEG.

Nëse kamera juaj nuk mbështet RAW

1. Kontrolloni cilësinë e imazhit që keni zgjedhur. Vendosni rezolucionin maksimal me ngjeshjen minimale.

2. Eksperimentoni me stilet e fotos - ndryshoni shkëlqimin, kontrastin, ngopjen, ngjyrën. Ruani cilësimet tuaja të preferuara si mënyrë të personalizuar. Si ta bëni këtë - lexoni udhëzimet për kamerën.

3. Mësoni të vendosni ekuilibrin e bardhë në një fletë letre të bardhë.

Teksti i artikullit u azhurnua: 11/8/2019

Blog-u tashmë është 4 vjeç. Gjatë kësaj kohe, mjaft mësime për fotografët fillestarë janë botuar në faqet e saj, duke zotëruar të cilat mund të përmirësoni ndjeshëm cilësinë e fotove tuaja. Mbase ka ardhur koha të flasim pse është pothuajse e pamundur të kapësh pamjen perfekte kur fotografon në JPEG. Manuali i sotëm i fotografive është menduar për të sapoardhurit: ne do të zbulojmë sekretet pse fotografitë e fotografëve me përvojë shpesh duken më lëng dhe më të mprehta, edhe nëse ato shkrepin me të njëjtën kamera dhe lente që janë në çantën tuaj të fotografive.

Diçka pas kthimit nga unë nuk mund të shkruaj artikuj të shkurtër. Bëhuni gati, do të ketë shumë tekst më poshtë. Që të mos mbyteni në të, së pari do t'ju jap përmbajtjen.

1.0 RAW vs JPEG Avantazhet dhe disavantazhet

Debati nëse do të xhironi në RAW apo JPEG duket si një diskutim i pafund në fotografi. Disa fotografë preferojnë RAW, të tjerët preferojnë JPEG. Çfarë është RAW në fotografinë dixhitale? Cilat janë avantazhet dhe disavantazhet e RAW kundrejt JPEG, dhe pse? A duhet të xhirojmë në RAW apo JPEG? A do të komplikojë xhirimi i RAW pas përpunimit? Këtu janë disa nga pyetjet më të zakonshme që bëjnë fotografët amatorë amatorë kur blejnë kamerën e tyre të parë DSLR ose pa pasqyrë dhe studiojnë cilësimet e saj. Shpresojmë, me një kuptim të plotë të avantazheve dhe disavantazheve të të dy formateve, fotografët mund të vendosin nëse do të përdorin RAW në punën e tyre.

Shënim. Në tekstin e mëtejshëm, në përshkrimin e cilësimeve gjatë shkrepjes, përdoret rendi i mëposhtëm: 1/100 - shpejtësia e diafragmës në sekonda, 9.0 - hapja e diapazonit, 100 - vlera ISO, 22 - gjatësia fokale në milimetra. Të gjitha fotografitë në këtë manual janë realizuar në një amator DSLR të nivelit fillestar Nikon D5100 me lentet më të thjeshta KIT Nikon 18-55mm f / 3.5-5.6G AF-S VR DX.

Mbaj mend herën e parë që pashë cilësimet e kamerës dhe lexova manualin për Nikon D5100, duke menduar se për çfarë shërben skedari NEF (kështu qëndron Nikon për PAB) dhe pse duhet ta përdor. JPEG është formati i paracaktuar i imazhit që përdoret në shumicën e kamerave kompakte dhe të gjithë jemi të njohur me të, ne shikojmë dhe ndajmë imazhe JIPEG në internet dhe i ngarkojmë / shkarkojmë nga pajisjet tona dhe në pajisjet tona mobile.

Por unë doja të dija diçka rreth RAW menjëherë. Ndoshta ishte fjala "e papërpunuar" (kjo është mënyra se si mund të përktheni kuptimin e kësaj fjale nga anglishtja), e cila tingëllonte intriguese, mbase ishte një dëshirë për të marrë me siguri fotot më të mprehta, me cilësi më të lartë dhe më të mirë. Pavarësisht nga ajo që ishte, unë ndryshova cilësinë e imazhit në cilësimet e kamerës në "RAW + F" (cilësi e shkëlqyer NEF + JPEG fotografim) dhe u përpoqa të bëja një fotografi.

Gjëja e parë që vura re ishte sa i vogël ishte shkopi im i kujtesës. Prit një minutë! Pse u zvogëlua numri i fotove nga 959 në 270? A dukej ekrani LCD saktësisht i njëjtë, por zinte trefishin e kujtesës? U zhgënjeva. Pastaj mora kujtesën dhe e futa në kompjuterin tim. Për habinë time, në dosje, secila skedar paraqitet në dy forma: JPEG dhe NEF. Dhe as nuk mund ta hapja këtë NEF! Goodshtë mirë që nuk vendosa: "Kjo nuk është mirë, më duhet vetëm të mbaj JPEG", sepse më vonë, kur mësova se si të punoja në programin e redaktimit NEF të quajtur "Lightroom", unë i ribotoi të gjitha kornizat përsëri.

Tingëllon e njohur? Nëse jeni në një situatë të ngjashme, mos hiqni dorë menjëherë nga RAW, ajo do t'ju kafshojë bërrylat në të ardhmen. Ne me të vërtetë duhet të kuptojmë të gjitha avantazhet dhe disavantazhet e të dy formateve para se të marrim një vendim, në mënyrë që të mos pendohemi për të në të ardhmen.

1.1. Çfarë është formati RAW?

Imazhet RAW, të njohura edhe si negative dixhitale, në të vërtetë janë skedarë të papërpunuar të marrë direkt nga sensori i kamerës. Ata janë me të vërtetë "të papërpunuar", si mineral hekuri, i cili duhet të përpunohet për të bërë hekur ose çelik. Ndryshe nga skedarët JPEG, të cilët mund të hapen, shikohen dhe shtypen lehtësisht me shumicën e programeve të shikimit dhe redaktimit të imazheve, RAW është një format i pronarit që lidhet me prodhuesin dhe sensorin e kamerës, dhe për këtë arsye nuk mbështetet nga të gjitha produktet e softuerit.

Skedarët PAB ruajnë informacionin më të imazhit dhe zakonisht përmbajnë më shumë ngjyra dhe një gamë më të gjerë dinamike sesa imazhet JPEG. Për të shfaqur imazhin e regjistruar në monitorin LCD të kamerës, skedarët RAW zakonisht përbëhen nga dy pjesë - të dhënat aktuale RAW nga sensori i kamerës dhe një imazh i përpunuar JPEG për pamje paraprake. Shumë aplikacione për shikimin e imazheve, përfshirë ekranin e kamerës, më pas përdorin këtë JPEG të ngulitur në skedarin RAW për ta shfaqur atë.

1.2. Përfitimet e formatit RAW

1. Krahasuar me JPEG 8 bit, i cili mund të përmbajë deri në 256 hije të kuqe, jeshile dhe blu (16,8 milion gjithsej), imazhet RAW 12 bit përmbajnë më shumë informacion me 4,096 hije të kuqe, jeshile dhe blu (68 miliardë ekuivalent ngjyrat!) ose më shumë. Në Nikon D610, unë mund të regjistroj skedarë RAW 14-bit, që është ekuivalente me rreth 4.3 trilionë. ngjyrat e mundshme. Kjo është vetëm një sasi e madhe krahasuar me 16 milion!
2. Skedarët RAV përmbajnë diapazonin më të gjerë dinamik (raporti midis ndriçimit maksimal dhe minimal të theksimeve dhe hijeve) dhe më pas mund të përdoren për të rivendosur imazhe ose pjesë të një ekspozimi të nënekspozuar ose të ekspozuar shumë.
3. Kur krijoni një imazh RAW, të gjithë parametrat e shkrepjes (të quajtura edhe meta të dhëna ose EXIF), përfshirë informacionin specifik të kamerës dhe prodhuesit, thjesht shtohen në skedar. Kjo do të thotë që imazhi në vetvete mbetet i pandryshuar - cilësimet jepen vetëm për informacion dhe ju mund të bëni ndonjë ndryshim në to më vonë në aplikacionet pas përpunimit të tilla si Lightroom dhe Photoshop. Ky është një avantazh i madh i përdorimit të RAW, sepse nëse aksidentalisht aplikojmë një cilësim të pasaktë (si bilanci i bardhë) në kamera, do të kemi mundësinë ta ndryshojmë atë më vonë.
4. Për shkak të numrit të ngjyrave të ruajtura në imazhet PAB, lloji i hapësirës së ngjyrave i vendosur në cilësimet e kamerës (sRGB ose Adobe RGB) nuk është gjithashtu i rëndësishëm kur fotografoni në format RAW - ne mund ta ndryshojmë atë në çdo vlerë gjatë përpunimit.
5. Ndryshe nga JPEG, skedarët RAW përdorin kompresim pa humbje, që do të thotë se nuk vuajnë nga artefakte të kompresimit të imazhit.
6. Nuk ka mprehje të figurës kur bëni në RAW, që do të thotë se mund të përdorni algoritme më të përparuar dhe më kompleksë për këtë në kompjuterin tuaj.
7. Skedarët RAV mund të përdoren si provë e autorësisë suaj dhe vërtetësia (e pa modifikuar) e imazhit. Nëse keni takuar një Bigfoot në taiga dhe keni bërë një fotografi në RAW, askush nuk mund të thotë që keni përdorur Photoshop për të shtuar një humanoid në foto. 🙂

1.3. Disavantazhet e formatit RAW

1. Skedarët RAW kërkojnë post-përpunim dhe shndërrim para se të shikohen, gjë që i shton një sasi të konsiderueshme kohe procesit të blerjes së fotografisë.
2. RAW zë shumë më shumë memorie kamera dhe hapësirë \u200b\u200bnë flash drive sesa JPEG. Kjo do të thotë që karta mund të ruajë më pak imazhe dhe bufferi i kamerës mund të mbushet shpejt, duke rezultuar në një rënie të ndjeshme të shpejtësisë së shkrepjes. Për të punuar me imazhe PAB, ne gjithashtu kemi nevojë për më shumë RAM dhe shumë më shumë hapësirë \u200b\u200bnë disk në kompjuter.
3. Skedarët RAW nuk kanë një standard të përbashkët midis prodhuesve. Për shembull, softueri Nikon nuk mund të lexojë skedarë RAW nga një aparat fotografik i Canon dhe anasjelltas. Përveç kësaj, jo të gjithë shikuesit dhe redaktuesit e imazheve mund të hapin skedarë RAW. Nëse kemi një aparat fotografik të ri që sapo doli në shitje, mund të duhet pak kohë që kompanitë e softuerëve ta azhurnojnë për të shtuar mbështetjen për modelin tonë. Këtu janë përcaktimet themelore të formatit PAB nga prodhues të ndryshëm: NEF - nga Nikon; CRW, CR2 për kamerat Canon, ARW, SRF dhe SR2 për Sony, RAF për Fujifilm, ORF për Olympus, RW2 për Panasonic, PTX, PEF për Pentax, SRW për Samsung, 3FR për Hasselblad (nëse ka pronarë të këtij formati mesatar kamera që nuk dinë se çfarë është RAV) dhe DNG - formati universal Adobe.
4. Ne do të duhet të kthejmë skedarët RAW në një format të pajtueshëm si JPEG ose TIFF para se t'i tregojmë tek miqtë dhe klientët tanë pasi ata mund të mos kenë programin e duhur për t'u parë.
5. Meqenëse skedarët RAW nuk mund të përpunohen nga softueri i palëve të treta, cilësimet duhet të ruhen në një skedar të veçantë XMP, që do të thotë më shumë hapësirë \u200b\u200bruajtjeje dhe menaxhim më kompleks të skedarëve (nëse nuk i konvertojmë skedarët RAW në formatin DNG).
6. Për shkak të madhësisë së imazheve RAW, arkivimi dhe rezervimi zgjat shumë më shumë.

1.4. Çfarë është JPEG?

Sot, JPEG është formati më i popullarizuar, i aftë të shfaqë miliona ngjyra në një skedar shumë të kompresuar. JPEG përdor një metodë të kompresimit me humbje, që do të thotë se disa informacione hiqen nga imazhi. Për këtë format, aplikohen nivele të ndryshme të kompresimit (në përqindje), të cilat ndikojnë në cilësinë dhe madhësinë e figurës. Sa më shumë detaje të ruhen, aq më i madh është skedari.

1.5. Përfitimet e formatit JPEG

1. Imazhet JPEG përpunohen në kamera dhe të gjitha cilësimet si bilanci i bardhë, ngopja e ngjyrave, kthesat tonale, mprehtësia dhe hapësira e ngjyrave tashmë janë marrë parasysh në imazh. Prandaj, nuk keni nevojë të kaloni kohë pas përpunimit të imazhit - gjithçka që duhet të bëni është të nxjerrni imazhin nga karta e kujtesës dhe tashmë mund ta përdorni.
2. Jepegs janë shumë më të vegjël se skedarët RAW, dhe për këtë arsye të parët marrin shumë më pak memorie dhe kërkojnë shumë më pak fuqi përpunimi.
3. Për shkak të madhësisë së tyre më të vogël, kamerat mund të regjistrojnë skedarët JPEG shumë më shpejt, gjë që rrit madhësinë e tamponit të kamerës. Kjo do të thotë që në krahasim me RAV, ne mund të gjuajmë me një shpejtësi më të shpejtë dhe për një kohë më të gjatë.
4. Shumica e pajisjeve dhe programeve moderne mbështesin formatin Jepeg, gjë që e bën më të lehtë përdorimin.
5. Kamerat dixhitale mbështesin opsione të ndryshme të kompresimit dhe madhësisë për skedarët JPEG, gjë që na jep një zgjedhje midis cilësisë dhe madhësisë së imazhit.
6. Madhësia më e vogël e skedarit do të thotë gjithashtu kopjim më i shpejtë.

1.6. Disavantazhet e formatit JPEG

1. Kompresimi me humbje do të thotë që ne humbasim disa nga detajet nga fotot. Kjo humbje e detajeve, veçanërisht në skedarët shumë të kompresuar, do të shfaqet si "objekte" në imazhe dhe do të jetë mjaft e dukshme për syrin.
2. Imazhet JPEG janë 8-bitëshe, gjë që imponon një kufi prej 16 milion ngjyrave të mundshme. Kjo do të thotë që të gjitha ngjyrat e tjera që kamera është në gjendje të riprodhojë hidhen në mënyrë efektive kur imazhi shndërrohet në formatin Jepeg.
3. Imazhet JPEG gjithashtu kanë një gamë dinamike më të ngushtë sesa RAW, që do të thotë se rikuperimi i imazheve dhe hijeve të ekspozuara / nën-ekspozuar do të jetë i vështirë, në mos i pamundur.
4. Meqenëse kamerat trajtojnë plotësisht imazhet e Jeep, çdo gabim në konfigurimin e kamerës do të jetë pothuajse i pakthyeshëm. Për shembull, nëse mprehim shumë, nuk do të jemi në gjendje të bëjmë transformimin e kundërt më vonë.

1.7. A duhet të zgjedh RAW ose JPEG?

Le të kalojmë në pyetjen më të rëndësishme: A duhet të përdorim RAW apo JPEG?

Për mua, përfitimet e shkrepjes së RAW janë më të mëdha se përfitimet e përdorimit të JPEG. Pajisjet për ruajtjen e skedarëve janë relativisht të lira këto ditë, dhe nuk shqetësohem për madhësinë e skedarit edhe kur rezervoni. Meqenëse unë tashmë kaloj një kohë të konsiderueshme të kohës duke bërë fotografi, nuk më shqetëson të harxhoj pak më shumë kohë dhe përpjekje për përpunimin e fotografive. Sidoqoftë, nëse do të më duhej të përpunoja imazhe në Photoshop një nga një, do të kisha hequr dorë plotësisht nga RAW, sepse nuk do të kisha kohë të përpunoja disa qindra fotografi nga çdo udhëtim. Falë programeve të shkëlqyera të pas-përpunimit si Adobe Photoshop Lightroom, ne mund të përpunojmë imazhe me grupe dhe të kalojmë një kohë minimale duke bërë post-përpunim të personalizuar (kur është e nevojshme) - për shembull, regjistrimi im: 600 shkrepje në 3 orë.

Por koha e përpunimit dhe madhësia e skedarit nuk janë aq të mëdha në krahasim me mundësinë e rikuperimit të detajeve nga skedarët RAW. Ashtu si fotografët e tjerë, unë kam hasur situata me ndriçim të dobët, ku nuk mund t’i besoja kamerës dhe nuk kisha kohë për të rregulluar ekspozimin, gjë që çoi në imazhe të ekspozuara dobët. Nëse do të fotografoja në JPEG, detaje të tilla do të humbisnin në mënyrë të pakthyeshme dhe do të merrja foto me cilësi të ulët. Por, meqenëse kam xhiruar në RAW, mund të rregulloj lehtësisht ekspozimin dhe cilësimet e tjera dhe të marr një pamje të mirë. Ky është një ndryshim i madh, veçanërisht në rastin e momenteve të rralla, të jashtëzakonshme që nuk mund të kapen përsëri.

Le të shohim këtë kornizë:

Unë bëra një gabim dhe imazhi i mësipërm ishte 1-1,5 ndalesa nën ekspozim. Por falë faktit që kam qëlluar në RAW, humbja e detajeve mund të rikthehet pothuajse plotësisht në Lightroom. Më poshtë në të djathtë është një shkrepje RAW e rikuperuar (unë rrita "ekspozimin" dhe "mbush dritën" në Lightroom, maskova qiellin e dritës dhe e errësova atë).

Siç mund ta shihni, korniza në të djathtë përmban shumë më shumë ngjyra dhe detaje sesa korniza në të majtë. Ndryshimi i ngjyrës në hije është veçanërisht i dukshëm sepse skedari JPEG është 8-bit dhe përmban shumë më pak informacion për rivendosjen e ngjyrave dhe detajeve. Nëse bëjmë një foto të nën ekspozuar nga 2 ndalesa ose edhe më shumë, do të shohim se është pothuajse e pamundur ta rikuperojmë atë nga JPEG, ndërsa mund të marrim disa nga ngjyrat dhe detajet nga RAW.

Një problem tjetër i zakonshëm përveç ekspozimit është vendosja e saktë e ekuilibrit të bardhë. Nëse ai është konfiguruar dobët, atëherë ne do të marrim një foto me cilësi të ulët në këtë rast.

Imazhi më sipër është marrë me cilësimet standarde të kamerës.

Sidoqoftë, mendimi im mbi polemikat RAW ose JPEG është ky: nëse e marrim seriozisht pasionin tonë për fotografinë dhe planifikojmë të shesim ose të shfaqim punën tonë në të ardhmen, duhet të xhirojmë në RAV. Nëse bëni një foto për arkivat familjare ose për argëtim dhe nuk ka kohë për përpunim pas, atëherë mund të kufizoheni në JPEG.

2.0 Si i përpunoj fotot e mia

Në këtë artikull, unë do të shpjegoj se çfarë është post-përpunimi dhe nga cilat faza përbëhet nga fotografia dixhitale. Duhet të kihet parasysh se teknika e punës mund të jetë shumë e ndryshme për fotografë të ndryshëm, pasi ka kaq shumë variabla dhe nuk ka asnjë rrjedhë standarde pune që do t'i përshtatet të gjithëve. Prandaj, informacioni i paraqitur këtu duhet të përdoret vetëm si një udhëzues që të mund të kuptoni në përgjithësi se çfarë është përpunimi i fotografisë. Zgjedhja e metodës më optimale të përpunimit për nevojat tuaja varet vetëm nga ne.

Fotografitë në artikullin e sotëm janë bërë në nëntor 2012, kur gruaja ime dhe unë fluturuam me pushime në Meksikë me një ndalesë një ditë e gjysmë në Nju Jork. Kisha me vete një aparat fotografik Nikon D5100 KIT 18-55 VR. Nuk dija shumë për cilësimet, kështu që zakonisht xhiroja në mënyrën e skenës: "Portret", "Peizazh", "Peisazhi i natës", etj.

Me pushime, unë gjithmonë bëj fotografi në dy formate: "RAW + F", domethënë, çdo kornizë përfaqësohet në një flash drive nga dy korniza: NEF dhe JPEG në kamera me një raport të ulët të ngjeshjes (unë e shikoj atë në një hotel në një netbook në mbrëmje).

Meqenëse gjatë shkrepjes në RAVe, parametrat si bilanci i bardhë (BB), shkalla e përpunimit të hijeve dhe pikat kryesore (gjëja kryesore është që nuk ka prerje) nuk kanë shumë rëndësi, atëherë Jeepg im nga kamera nuk del aq bukur sa mund të ishte nëse Unë specifikisht do të fusja cilësimet për situatën: BB e saktë, duke përdorur funksionin "Active D-Lighting" për të "tërhequr" detaje nga zonat e errëta të figurës, etj.

Sidoqoftë, unë besoj se një fillestar që është shumë dembel për të lexuar udhëzimet për kamerën dhe për të kuptuar rregullimet në praktikë, do të marrë afërsisht të njëjtat imazhe JPEG siç do të shihni më poshtë. Shpresojmë që shembujt e mi të redaktimit të fotove NEF t'ju tregojnë potencialin për të përmirësuar fotot tuaja me kamerën tuaj.

2.1 Përpunimi në fotografinë dixhitale

Përpunimi në këtë rast është të gjitha fazat e punës me imazhe dixhitale nga shkrepja në prezantim para audiencës. Përbëhet nga një seri hapash të ndërlidhura të dizajnuara nga fotografët për të thjeshtuar dhe drejtuar punën e tyre. Thjeshtimi dhe standardizimi janë dy fjalë kyçe, sepse një rrjedhë e mirë e krijuar e përpunimit të imazhit ndihmon jo vetëm për të thjeshtuar dhe përshpejtuar punën tuaj të imazhit, por edhe për të qëndruar të organizuar, për të rritur efikasitetin dhe për të ruajtur qëndrueshmërinë në punën tuaj. Numri i hapave në këtë proces mund të ndryshojë, por zakonisht janë si më poshtë:

1. Konfigurimi dhe shkrepja e kamerës.
2. Kopjimi i imazheve në një kompjuter.
3. Importimi i imazheve në programin e përpunimit.
4. Organizimi dhe klasifikimi i imazheve.
5. Post-përpunimi.
6. Eksportimi i imazheve.
7. Rezervë.
8. Shtypni ose botoni foto në Internet.

Le të hedhim një vështrim në secilin nga hapat veç e veç.

2.2. Konfigurimi dhe shkrepja e kamerës

Procesi i bërjes së një fotografie fillon me kamerën, kështu që cilësimet dhe mënyra e shkrepjes me siguri do të ndikojnë në rrjedhën e punës. Për shembull, nëse xhirojmë në RAW, rrjedha e punës do të jetë pak më e komplikuar sesa sikur të xhironim në JPEG. Pse Sepse skedarët PAB duhet të përpunohen përpara se të shtypen ose publikohen. Gjithashtu skedarët RAW zënë shumë memorie, e cila sigurisht do të ngadalësojë importin, eksportin dhe rezervimin e tyre.

Nëse xhironi në formatin Jepeg, duhet të vendosni se cili profil i ngjyrës do të përdorni, ngjeshja dhe madhësia e skedarit, ekuilibri i bardhë, etj. Të dy opsionet kanë përparësitë dhe disavantazhet e tyre, por ne duhet të vendosim se cila është përshtatja më e mirë në këtë rast.

Për të marrë një imazh me cilësi të lartë, edhe para se të shtypni butonin e qepenit të kamerës, fotografi duhet të rregullojë shumë parametra të përpunimit: ekuilibrin e bardhë, modalitetin e kontrollit të figurës (përfshin mprehtësinë, kontrastin, shkëlqimin, ngopjen, ngjyrën), shkallën e ndriçimit të hijeve (ndriçimi aktiv D ) dhe sa i fortë do të jetë zvogëlimi i zhurmës.

Vendosja e "Kontrollit të figurës" dhe "Ndriçimit D aktiv" për artikujt e menusë të Nikusit. Në kamerat EOS të Canon, këto janë përkatësisht "Stilet e Pamjeve" dhe "Optimizuesi Automatik i Ndriçimit". Në kamerat pa pasqyrë të Sony, funksioni i theksimit të hijes quhet DRO (Dynamic Range Optimization). Në kamerat pa pasqyrë Fujifilm X, përpunimi i hijes përcaktohet nga tre artikuj: "DR", "H tone" dhe "S ton" në menunë e shpejtë "Q" (menyja e shpejtë).

Për më tepër, nëse vendosim të regjistrojmë HDR ose panorama, do të duhet të fotografojmë një seri kornizash, gjë që shton një pikë tjetër në procesin e përpunimit - imazhe HDR ose qepje panoramike. Prandaj, është e nevojshme të vendosni paraprakisht cilat cilësime të kamerës duam të përdorim dhe si do të fotografojmë.

2.3. Kopjimi i imazheve në një kompjuter

Ka shumë mënyra për të transferuar imazhe në një kompjuter. Hapi i parë është lidhja e një karte memorie SD ose CompactFlash duke përdorur lexuesin e kartës ose kabllon USB.

E dyta është procesi aktual i kopjimit të skedarëve nga një kartë ose aparat fotografik në një kompjuter. Kjo mund të bëhet në një numër mënyrash. Ju mund të kopjoni skedarë në një dosje specifike në diskun tuaj të fortë duke përdorur sistemin operativ, ose të përdorni programe të tilla si Adobe Bridge, Lightroom ose Aperture për këtë.

Shumë fotografë preferojnë të përdorin metodën e dytë për import. Ata mbështeten në Adobe Photoshop Lightroom për këtë dhe ky aplikacion thjeshton shumë rrjedhën e punës, sepse shumë nga hapat e përshkruar në këtë artikull kryhen brenda një programi të vetëm.

Për secilën sesion fotografik, krijoj një dosje të veçantë, të cilën e quaj sipas parimit vijues: "Viti, muaji, data, fjala kyçe". Brenda secilës prej tyre mund të ketë nënseksione: "Fotografitë në JPEG", "Fotografitë në RAW". Në shembullin në foton më sipër, seksioni im quhet "2017 04 22 Përpunimi i Fotos".

2.4. Importimi i imazheve në programin e përpunimit

Kjo fazë varet nga mënyra se si i transferojmë imazhet në kompjuter, sepse disa programe e kryejnë këtë procedurë në një hap. Për shembull, Adobe Photoshop Lightroom dhe Apple Aperture kopjojnë njëkohësisht imazhe në kompjuter dhe i importojnë ato në katalog, duke kursyer kohën tonë.

Avantazhi i përdorimit të një softueri të tillë është se ju mund të personalizoni procesin e importit dhe të shtoni fjalë kyçe specifike, meta të dhëna në imazhe, dhe madje të vendosni disa paravendosje për secilën imazh kur importoni, duke kursyer edhe më shumë kohë përpunimi.

Fotografia e mësipërme tregon se kur importoni fotografi në Lightroom, ju mund të zgjidhni kornizat e nevojshme me një shenjë dhe të importoni vetëm ato. Qasja e dytë është që të ngarkohen të gjitha fotografitë e disponueshme nga kjo pjesë në redaktor, në mënyrë që t'i klasifikojmë ato më vonë në hapin tjetër të përpunimit. E treta është të zgjedhim paraprakisht kornizat e nevojshme duke i parë në një shikues të veçantë RAV, i cili quhet "FastStone Image Viewer"; hiqni ato defektive dhe të përsëritura, lini vetëm ato më të mirat për të punuar në të ardhmen.

2.5. Organizimi dhe klasifikimi i imazheve

Sapo imazhet të jenë në kompjuterin tonë, ne duhet të vendosim se si t'i organizojmë dhe t'i renditim në mënyrë që ato të mos shpërndahen në të gjithë hard drive. Adobe Photoshop Lightroom dhe Aperture ofrojnë mënyra të ndryshme për të menaxhuar katalogun tuaj të fotografive.

Ne mund të bëjmë gjithçka, duke shtuar fjalë kyçe deri te renditja e imazheve të preferuara me yje, imazhe të kodimit të ngjyrave, krijimin e grupeve të personalizuara të imazheve etj. Në Lightroom dhe Aperture, i gjithë informacioni në lidhje me një imazh ruhet në një bazë të dhënash, duke e bërë shumë të lehtë për të gjetur një imazh. Alsoshtë gjithashtu një mënyrë e mirë për të rishikuar shpejt fotot dhe për të dalluar imazhe të këqija, të paqarta dhe jashtë fokusit. Tani le të kalojmë në hapin tjetër - pas-përpunimit të imazhit.

Programi Lightroom ka aftësinë për të dhënë vlerësime me "yje" dhe flamuj për të nxjerrë në pah kategori të ndryshme të imazheve: 1) foto, të cilat ne i përpunojmë së pari; 2) fotografi që nuk janë prekur ende, por gjithashtu nuk janë fshirë nga kompjuteri; 3) kornizat e panevojshme që do t'i fshijmë.

Sinqerisht, pasi dy herë kam shënuar kornizat e dëmtuara me flamuj, dhe pastaj rastësisht fshiva origjinalet nga kategoria e parë me ta, unë nuk e përdor këtë mjet. Më shpesh, unë përdor qasjen # 3, të përshkruar në seksionin e mëparshëm: Shikova RAW në shikues, hoqa menjëherë martesën (duart e prera, sytë e mbyllur, jashtë kornizave të fokusit, fotot dublikatë, etj) dhe ngarkova vetëm fotot e nevojshme në Lightroom në mënyrë që të mos humbja kohë të ngatërrohet me të shtëna mediokre. Shikuesi i Imazheve FastStone më tregon fotot në NEF më shpejt se Lightroom.

2.6. Fotografitë pas përpunimit

Tani që kemi organizuar fotot në kompjuter duke përdorur aplikacionin e zgjedhur, është koha t'i përpunojmë ato. A është i nevojshëm ky hap nëse imazhi tashmë duket mirë nga kamera? Unë mendoj se patjetër që është i nevojshëm nëse xhirojmë në RAW, dhe ka shumë të ngjarë që nuk do të dëmtojë nëse xhirojmë në JPEG, pasi që shumica e imazheve do të kenë ende nevojë për ndonjë rregullim për t'i bërë ato më të mira ().

Le të përpiqemi të tregojmë disa shembuj të sekuencës së përpunimit të RAV në programin Lightroom, në mënyrë që të jetë e qartë se sa i fuqishëm është ky program për të ndikuar në cilësinë e imazhit.

Një shembull i përpunimit në Lightroom 1. Peisazhi urban

A e keni vërejtur që termi "JPEG në kamera" përdoret vazhdimisht në tekst? Do të thotë se kjo është një fotografi e marrë nga një aparat fotografik "pa përpunuar" kur shkrepni në një Jeep. Vendos frazën "pa përpunim" në thonjëza, sepse mendimi i pranuar përgjithësisht midis fillestarëve se një fotografi nuk përpunohet në një aparat fotografik është një mendim shumë i gabuar - në pjesën tjetër do të shpjegoj pse.

Çfarë nuk më pëlqen në lidhje me këtë shkrepje:

• Ulja e madhësisë për një postim në blog (deri në 1400 px në anën e gjatë) uli mprehtësinë e fotos.
• Horizonti është i mbingarkuar - ju duhet të rreshtoni foton në mënyrë që Ura e Brooklyn të mos anojë.
• Nuk ka kontrast të mjaftueshëm, studimi i reve në qiellin blu.

Le të fillojmë post-përpunimin. Së pari, ne do ta rreshtojmë horizontin me një klikim me mjetin Ruler dhe do ta kornizojmë foton në mënyrën që duam. Në seksionin Shtrembërimi Gjeometrik, ne do të korrigjojmë shtrembërimin e shkaktuar nga shkrepja në një kënd të gjerë me thjerrëzën të pjerrët.

Së dyti, le të zbatojmë paraprakisht cilësitë e imazhit që unë zbrita në tutorialin pas përpunimit nga fotografi i famshëm dhe udhëtar Sergei Dolya:

• Ne rrisim qartësinë e imazhit: Qartësia +17;
• Rritni ngopjen e ngjyrave dytësore: Vibrance +25;
• Vendosni mprehtësinë (Mprehja): Shuma 40; Rrezja 0,8; Detaj 50; Maskimi 0. Në të vërtetë, ne ende duhet të punojmë me parametrin Masking për të parandaluar mprehjen e panevojshme të detajeve "të lëmuara", por në këtë shembull kam harruar ta bëj.
• Vendos zvogëlimin e zhurmës (Reduktimi i Zhurmës): Luminance 65.
• Në seksionin "Kurba e tonit" unë vendos kontrastin mesatar. Kjo më jep hije shumë të zeza - vendosi "Shadows" në +41.
• Bilanci i bardhë - "Drita e Ditës" (Dita e Ditës).
• Korrigjon automatikisht devijimin kromatik, shtrembërimin e lenteve në seksionin "Korrigjimet e lenteve". Siç mund ta shihni, redaktori i Lightroom ka identifikuar lentet e Nikon 18-55 dhe ka aplikuar rregullimet në të.
• Në seksionin "Kalibrimi i kamerës" vendos profilin e ngjyrës "Standardin e kamerës".

Unë do të përdor të gjitha veprimet e mësipërme në 99% të rasteve. Për të përshpejtuar përpunimin RAW në Lightroom, është e mundur të regjistroni algoritmin tuaj të preferuar të përpunimit si një paravendosur dhe ta aktivizoni atë me një klik të miut. E quajta "Import i fotos".

Kam dy mundësi. E para është tani të zgjidhni të gjitha fotot në dosje dhe të sinkronizoni cilësimet (tre klikime), duke kaluar ato të njëjtat parametra për ekuilibrin e bardhë, mprehtësinë, qartësinë, korrigjimin e lenteve, etj. E dyta është të zbatohet kjo paravendosje në fazën e importimit të fotove në Lightroom. Shikoni foton # 8 - atje, në anën e djathtë, paravendosja "Importi i fotografisë" nënvizohet me të kuqe.

Në pamjen e ekranit mund të shihni që gjithmonë mund të analizoni histogramin, i cili është një mjet i domosdoshëm për të analizuar ekspozimet e tepërta dhe nën-theksimet në një imazh. Në panelin e majtë në pjesën e poshtme - historiku i përpunimit, në çdo kohë mund të ktheheni në hapin që kemi zbatuar më herët.

2.7 Eksporto imazhe

Pasi të kemi mbaruar përpunimin e imazheve, hapi tjetër është të eksportojmë imazhet për shtypje ose botim në internet. Dhe këtu ka shumë mundësi. Nëse do të shtypim imazhe, do të duhet të kuptojmë se cilat formate të imazheve pranohen për shtypje. Këto skedarë mund të jenë skedarë TIFF në hapësirën me ngjyra Adobe RGB, ose skedarë JPEG në hapësirën me ngjyra sRGB ose CMYK. Faktorë të tjerë të rëndësishëm janë madhësia e skedarit dhe çfarë formati duam të shtypim.

Nëse eksportojmë imazhe për Internet, për shembull, botojmë foto në blogun tonë, Yandex.Photos, Vkontakte, etj., Duhet të vendosim se çfarë madhësie të imazhit do të përdorim gjatë procesit të eksportit dhe të zgjedhim sRGB si hapësirë \u200b\u200bpër ngjyrat. Ndoshta të dhënat EXIF \u200b\u200bduhet të hiqen nga fotografia nëse duam të lehtësojmë peshën e fotografive.

Kur eksportoja, unë zgjodha cilësimet e mëposhtme: Formati TIFF, profili i ngjyrës sRGB, duke zvogëluar imazhet në 3500 px në anën e gjatë me 120 dpi. Meqenëse mprehtësia do të sillet në Photoshop, ky opsion është çaktivizuar këtu. Përfshihet një paravendosur për vendosjen e një filigranë "www ..

Në tre vitet e para të blog-ut, përpunimi i fotografive në këtë fazë përfundoi. Dallimi i vetëm ishte se në seksionin "Sharpen" vendosa parametrat që tregohen më sipër në paraprakisht "Importi i fotos", dhe gjatë eksportit vendosa "Sharpen for screen", "Shuma standarde". Dhe formati i imazhit të eksportuar që kisha ishte JPEG.

Rreth gjashtë muaj më parë, unë instalova një sërë shtojcash falas "Google Nik Collection" në Photoshop, të cilat unë i përdor në mënyrë periodike, dhe për rregullimin e hollësishëm fillova të përdor "Madhësinë e Imazhit C3C" të përmendur më parë.

Një shembull i përpunimit në Photoshop # 1. Faza themelore

Pra, ne e eksportuam skedarin në formatin TIFF, pasi ai është pothuajse po aq fleksibël në procesin pas përpunimit sa RAW, në krahasim me JPEG. Hapni foton në Photoshop dhe aplikoni paravendosjen e Polarizimit në filtrin Color Efex Pro 4 nga Koleksioni Google Nik.

Siç mund ta shihni, filtri "Polarization" nga "Color Efex Pro 4" simulon efektin e një filtri të vërtetë polarizues: e bëri ngjyrën blu të qiellit më të pasur, retë u shfaqën më qartë. Nuk më pëlqejnë ngjyrat shumë acide në këtë foto, kështu që zvogëloj errësirën e shtresës.

14.1 Për të parandaluar që qielli të bëhet shumë acid, në Photoshop unë zvogëloj transparencën e shtresës me filtrin "Polarizimi".

Hapi tjetër është zvogëlimi i madhësisë së imazhit për postimin e blogut (1400px për horizontale ose 1000px për fotografitë vertikale në anën e gjatë) gjatë mprehjes. Unë e bëj këtë me një klikim në shtojcën "C3C Image Size".

Për kornizat horizontale vendos vlerën e mprehtësisë në "2", për kornizat vertikale, në mënyrë që të mos ketë mbingarkesë, mjafton "1".

Të gjitha! Kjo përfundon procesin e përpunimit të fotove në RAW në Lightroom dhe përgatitjen e formatit JPEG në Photoshop për këtë imazh të veçantë. Unë klikoj "Save As" në Photoshop dhe e ruaj atë në Jeep me cilësi "8" (dmth. 80% është një fotografi me cilësi të lartë, e cila zakonisht peshon jo më shumë se 250-600 KB). Ja rezultati.

Mostra e përpunimit RAW në Lightroom dhe Photoshop # 2. balanci i bardhe

Fotoja tjetër, për shkak të faktit që zgjodha ekuilibrin e gabuar të të bardhës në cilësimet Nikon D5100, doli të ishte një blu e shëmtuar.

Kur qëllonim në JPEG, do të kishim probleme në korrigjimin e bilancit të bardhë. Kur fotografoni në RAW, rregullimi për këtë gabim është një klikim në butonin "Bilanci i Bardhë" në redaktuesin Lightroom. Unë aplikoj saktësisht të njëjtin algoritëm të përpunimit si në foton e mëparshme, dhe unë marr këtë lloj karamele.

Shembull i përpunimit të NEF në Lightroom dhe Photoshop # 3. Filtri radial

Fotoja tjetër është realizuar me demin e famshëm pranë Bursës së Nju Jorkut. Për shkak të faktit se po qëllonim kundër një drite të ndritshme, portreti doli të jetë i errët dhe qielli prapa ishte gati i rrahur, d.m.th. është e bardhë, jo blu. Gjithashtu në kornizë ishin edhe turistë të tjerë, duke prishur foton.

Përveç përpunimit standard me paraprakisht Import Photo, unë duhej të luaja me rrëshqitësit Shadows and Blacks. Foto tani duket më e bukur.

Pasi hoqa turistët pengues rreth skajeve, vendosa të përdor mjetin filtër Radial. Me të, unë ula shkëlqimin rreth skajeve të subjektit (Ekspozimi -0,56), dhe gjithashtu uli mprehtësinë (Sharpness -71). E gjithë kjo bëri të mundur përqendrimin e vështrimit në objektin kryesor në kornizë (d.m.th. tek unë), për shkak të faktit se ajo është më e ndritshme dhe më e mprehtë se sfondi - tezja, duke shpërqendruar syrin, u bë më e errët dhe më pak e qartë.

Epo, kështu duket portreti përfundimtar i udhëtarit i përpunuar RAW.

Një shembull i përpunimit RAV në Lightroom dhe Photoshop # 4. Toning në pikat kryesore

E shtëna tjetër është një shqiponjë përpara Statujës së Lirisë në Parkun e Baterive në New York. Këtu është i njëjti problem me planin e errët për shkak të qiellit të ndritshëm në pjesën e pasme.

Përpunimi është i njëjtë me rastin e mëparshëm. Por nuk më pëlqen ngjyra e qiellit - ishte në të vërtetë kaq e thjeshtë. Unë dua një perëndim dielli më me lëng. Le të "pikturojmë" pak: aplikoni tonifikimin e portokallit në pikat kryesore të imazhit.

Ne e rrisim efektin pasi kemi eksportuar në TIFF për përpunim në Photoshop: duke përdorur filtrin "Kontrasti i ngjyrave të kontrastit" (rregullimi i kontrastit veç e veç sipas ngjyrës) në grupin "Koleksioni Google Nik" (shtojca Color Efex Pro 4) përmirëson kontrastin e ngjyrës blu (Blu).

Rezultati përfundimtar, pas përpunimit në Lightroom dhe Photoshop, duket kështu.

Një shembull i përpunimit RAV në Lightroom dhe Photoshop # 5. Gjueti fotografish

Mos mendoni se kur xhironi në një Jeep, ju gjithmonë merrni fotografi më keq sesa në RAV. Ndonjëherë ju mund të "merrni me mend" dhe të merrni një foto të mirë menjëherë në kamera.

Një shembull i përpunimit RAV në Lightroom dhe Photoshop # 6. Filtri gradient

Kur fotografojmë skena ku ka njëkohësisht një qiell të ndritshëm dhe një tokë të errët, do të ishte mirë të bashkangjitni një lente filtri gradient, i cili ju lejon të ekspozoni si duhet dritën dhe hijen. Nëse nuk e kemi këtë pajisje, mjeti "Filtri i graduar" në redaktorin e Lightroom do të ndihmojë pjesërisht. Natyrisht, ne po flasim për të shtënat në NEF.

Nuk më pëlqen që këndi i sipërm i majtë është gati i fryrë (qielli i lehtë), dhe gjithashtu se pulëbardha në pjesën e sipërme pothuajse prek skajin e imazhit. Një tjetër disavantazh është mbulesa e çelësit, e cila shpërqendron syrin e shikuesit.

Duke përdorur mjetin e heqjes së pikës, lëvizni pulëbardhën poshtë nga buza e fotos dhe pikturojeni mbi çelësin në plan të parë. Të them të drejtën, më pëlqen ta kryej këtë fazë më shumë në Photoshop - atje mjeti quhet "Clone stamp", dhe tani kam demonstruar se një fotograf, në parim, mund të bëjë vetëm me Lightroom.

Dhe kështu duket një fotografi nëse shkrepet në format RAV dhe përpunohet në Lightroom dhe Photoshop.

Vini re që në fazën e fundit në Photoshop duke përdorur "Vulën e klonit" të lartpërmendur, unë "pikturova" njollat \u200b\u200be ndyra në parapetin prej betoni përpara, e hoqa shkallën në pjesën e poshtme të djathtë, çeljen dhe gjethet e vjeshtës në trotuar? Duket se unë duhet të kisha kaluar Lightroom me një furçë mbi fytyrë dhe të ulja qartësinë për ta bërë lëkurën të duket më e butë. Në të njëjtën kohë ishte e mundur të krijohej një sy pak më i ndritshëm dhe më i qartë.

Një shembull i përpunimit të NEF në Lightroom dhe Photoshop # 7. Ne luftojmë zhurmën

Cili është ndryshimi midis një kamera të prerë dhe një kamera me kornizë të plotë? Kryesisht sepse ISO-ja e tij e punës është 2.5-3.0 herë më e ulët se ajo e një kornize të plotë. Për kamerën amatore Nikon D5100, ndjeshmëria e dritës 4000 është një rast shumë i vështirë: shfaqet zhurma dixhitale, që prish imazhin.

Shohim se duhet të korrigjojmë ekuilibrin e të bardhës dhe të përpiqemi të "shtypim" zhurmën dixhitale duke rregulluar parametrat e seksionit "Reduktimi i zhurmës". Përveç kësaj, ne do të korrim, kalojmë maskën mbi dritaret dhe dritat për të zvogëluar shkëlqimin e tyre, për të shndritur sytë dhe për t'i bërë ato të mprehta.

Ndonjëherë unë kryej operacionin e zvogëlimit të zhurmës në Photoshop duke përdorur shtesën Dfine 2 nga Koleksioni Google Nik.

Meqenëse korniza është akoma e prishur për shkak të ISO-së së lartë, le të praktikojmë duke e përdorur atë për ta kthyer imazhin në stilin e "filmit të vjetër". Ne e bëjmë këtë duke përdorur filtrin "Analog Efex Pro 2" nga Koleksioni Google Nik.

Fotografia përfundimtare, e përpunuar pas në Lightroom dhe Photoshop, duket kështu.

Një shembull i përpunimit të NEF në Lightroom dhe Photoshop # 8. Vendosja e një maske

Kur na duhet të xhirojmë në grykat e maleve ose në xhunglën urbane, gjëja më e vështirë për një sensor të aparatit dixhital është diapazoni i gjerë dinamik i skenave: kur në kornizë ka objekte shumë të ndritshme dhe shumë të errëta në të njëjtën kohë. Në këtë rast, duhet të përdorni teknikën HDR (shkrepja e disa kornizave me ekspozime të ndryshme, e ndjekur nga përzierja në një). Por për të shkrepur objekte në lëvizje, nuk është i përshtatshëm - "Ndriçimi aktiv D" ndihmon kur fotografojmë në JPEG.

Imazhi do të përpunohet sipas algoritmit vijues: në Lightroom, ndriçoni zonat e errëta (Ekspozimi +), dhe pastaj merrni një furçë dhe pikturojeni mbi qiellin e dritës, errësojeni atë (Ekspozimi -). Pastaj do ta bëjmë qiellin pak blu më tërheqës duke përdorur filtrin e Polarizimit në filtrin Color Efex Pro 4 nga Koleksioni Google Nik, siç bëmë me foton # 14.

Vini re se furça Adjustment ju lejon jo vetëm të ndryshoni ekspozimin në zonën e zgjedhur, por edhe ekuilibrin e të bardhës, qartësinë, ngopjen, shkëlqimin e pikave dhe hijeve, dhe shumë më tepër. Ky funksion përdoret kur duhet të ndriçoni sytë dhe të zbardhni dhëmbët në një portret, të mprehni flokët e modelit dhe të fshehni lëkurën e pabarabartë. Shtrirja është e madhe.

Një shënim tjetër: Në Lightroom, është shumë e vështirë të zgjedhësh një zonë. Imagjinoni sikur kisha nevojë ta errësoja qiellin jo në sfondin e ndërtesave, por në sfondin e degëve të pishave me një mijë hala! Isshtë e pamundur të bëhet procedura mjeshtërisht. Por në Photoshop, ju krijoni një shtresë, të pangopur dhe merrni një maskë që ndjek plotësisht konturet e objektit. Tani mund të redaktoni zona specifike të imazhit me saktësi të lartë.

Një shembull i përpunimit të NEF në Lightroom dhe Photoshop # 9. Fotografi natën

Epo, le të shohim rastin e fundit: të shtënat natën. Problemi është se kemi ndriçim shumë të rëndë - shumë zona të errëta dhe të ndritshme që e bëjnë të vështirë ekspozimin korrekt të kornizës.

Kur përpunoni RAW, prerë njerëzit e panevojshëm në kornizë, rregulloni shkëlqimin duke përdorur rrëshqitësit Shadows and Highlights.

Por disi nuk më pëlqen ngjyra e kuqe e fytyrave. Ishte e mundur në Lightroom të lëvizte rrëshqitësin e kuq, duke zvogëluar ngopjen dhe shkëlqimin. Por unë dua të aplikoj filtrin "Cross Processing" në shtojcën "Color Efex Pro 4" nga "Google Nik Collection".

Rezultati është një imazh më i butë, më i relaksuar që nuk irriton sytë e shikuesit.

Ju duhet të kuptoni se shembujt e përpunimit të fotografive në Lightroom të paraqitura në këtë artikull nuk janë mësime. Prandaj, nuk dhashë të dhëna për punën me imazhe mjaft hap pas hapi. Për të mësuar se si të merrni një rezultat me cilësi të lartë, do të duhen nga dy javë deri në dy muaj për të studiuar sistematikisht programin.

Ju mund të bëni vetë-studim duke studiuar mësime fotografike në Youtube ose në faqet e specializuara. Disavantazhi i kësaj metode është josistematik, ju do të hidheni nga një seksion në tjetrin. Ju mund të regjistroheni për kurse në fotoshock - për mendimin tim, paratë po bien, sepse atje nuk do t'ju tregohet asgjë që mund të mësoni duke bërë vetë.

Opsioni i tretë për të mësuar redaktorin e Lightroom është blerja e një mësimi letre ose kursi video, i cili ofron një sasi të madhe informacioni teorik dhe shembuj praktikë. Çdo zhanër i fotografisë ka karakteristikat e veta të përpunimit: me portretin e një gruaje ato punojnë sipas një rregulli, me një mashkull - sipas të tjerëve, me një peizazh - sipas të tretit, me një jetë të palëvizshme - sipas të katërtit, etj.

Një avantazh i madh i kurseve video mbi vetë-studimin në Youtube - informacioni është i sistemuar, i paraqitur nga i thjeshtë në kompleks; para shkollës fotografike - ju mund të praktikoni me ritmin që ju përshtatet, nuk duhet të prisni për studentët e mbetur.

Për ata që janë të njohur me programin Lightroom dhe dëshirojnë të mësojnë Photoshop, unë mund të rekomandoj kursin video "Photoshop për një fotograf".

Ju e patë në shembullin e fotos # 35 se është më e vështirë të marrësh një foto me cilësi të lartë brenda sesa jashtë. Sidomos nëse zotëroni një aparat fotografik me sensorë të prerjes që prodhon shumë zhurmë dixhitale. Problemi është mungesa e ndriçimit. Dhe mund ta zgjidhni, së pari, duke blerë një lente me hapje të lartë. Së dyti, duke blerë një blic të jashtëm.

Fotografia profesionale e portretit të brendshëm duke përdorur blicin është gjithashtu e ndërlikuar, pasi fotografi duhet të dijë shumë nuanca. Unë sugjeroj që të njiheni me përmbajtjen e kursit video "Sekreti i Flashes Photo". Prej tij mund të mësoni se si të krijoni një studio fotografie në shtëpi, nëse keni nevojë për një funksion TTL (kontroll automatik i energjisë së blicit), si të zgjidhni një sinkronizues radio, si të kontrolloni dritën, sa burime të jashtme duhet të filloni dhe shumë informacione të tjera të dobishme.

Unë nuk mund të quhem një profesionist i përpunimit, ju shihni se unë dhashë vetëm një përmbledhje të përgjithshme të aftësive të redaktorëve grafikë. Shikoni një mësim me cilësi shumë të lartë nga një koleg më me përvojë.

2.8. Rezervë

Ndërsa kompjuteri po eksporton fotot nga programi i përpunimit, është koha të filloni të bëni kopje rezervë. Nëse rezervimi nuk është kryer ende, atëherë kjo duhet të bëhet sa më shpejt që të jetë e mundur. Si mund ta vlerësoni përpunimin nëse, në rast të një dëmtimi të diskut të ngurtë, ne humbasim të gjitha fotografitë tona?

Dikur bëja kopje rezervë të një disku të jashtëm një herë në javë, por pasi humba fotografi shumë të rëndësishme kur disku im i ngurtë u prish në mes të javës, tani kam mbështetur dy disqe të ngurta dhe disqe të tjera të jashtme menjëherë pas çdo shkrepjeje.

Përveç kësaj, një herë në muaj marr një makinë të jashtme dhe kopjoj përmbajtjen e saj në një makinë tjetër. Mund të duket mbingarkesë, por jam i sigurt që fotot e mia janë të sigurta dhe nuk do t’i humbas. Mos harroni gjithashtu të bëni kopje rezervë të katalogut tuaj Lightroom. Nuk mjafton të kopjoni vetëm foto ose thjesht një katalog - duhet të bëni kopje rezervë të të dyjave.

Nëse kemi shumë fotografi dhe kemi nevojë për një zgjidhje të mirë për ruajtjen e rezervave, ka shumë produkte të shkëlqyera atje sot të dizajnuara posaçërisht për fotografë dhe videografë.

2.9. Shtypja ose botimi i fotove në internet

Hapi i fundit është shtypja e fotove ose publikimi i tyre në Internet. Për të shtypur, duhet të ngarkoni imazhet e eksportuara në faqen e internetit të dhomës së errët (nëse është e mundur) ose t'i kopjoni skedarët në një flash drive. Nëse keni një printer, mund të mos ju duhet të eksportoni nga Lightroom dhe Aperture, ose ndonjë paketë tjetër softueri, pasi shumica e tyre mbështesin printimin direkt nga aplikacioni dhe sigurojnë të gjitha mjetet që ju nevojiten për të shtypur.

Kur bëhet fjalë për botimin në internet, Lightroom dhe Aperture tashmë ofrojnë mundësinë e publikimit direkt në Flickr ose Facebook. Për të publikuar një foto në faqen tuaj në internet ose blog, në Odnoklassniki, duhet të përdorni imazhet e eksportuara në hapin 2.6.

3.0 Cilin program të zgjedhësh për përpunim: Photoshop ose Lightroom

Nga lexuesit e blogut, e njëjta pyetje del herë pas here - shumë fillestarë nuk i kuptojnë ndryshimet midis Lightroom dhe Photoshop. Në këtë kapitull, ne do të hedhim një vështrim në ndryshimet kryesore midis këtyre dy paketave softuerike nga Adobe, për çfarë përdoren dhe çfarë mund të bëjmë në Photoshop që nuk mund të bëjmë në Lightroom.

3.1 Çfarë është Photoshop?

Photoshop u krijua fillimisht si një mjet për redaktimin e thjeshtë të imazheve, por që nga viti 1990 është rritur në një paketë madhështore programesh me shumë karakteristika dhe aftësi për dizajnerë grafikë, arkitektë, animatorë, botues, fotografë dhe madje grafikë 3D. Ky është ndoshta Mercedes-Benz në fushën e redaktimit të imazheve, me potencial të pakufizuar, i cili rritet jo vetëm me azhurnimet e softuerit, por edhe falë shtojcave speciale, ose "filtrave" nga Adobe dhe zhvilluesit e palëve të treta.

Dëshironi të kombinoni shumë fotografi në një panoramë? Apo krijoni një foto me diapazon të lartë dinamik (HDR)? Apo të shpëtoj nga papërsosmëritë e lëkurës në foto? Apo ndoshta e bëni personin më të gjatë, më të shkurtër, më të dobët ose më të trashë? Po, Photoshop mund t'i bëjë të gjitha këto; dhe shumë e shumë të tjerë. Do të ishte e pakuptimtë të përpiqesh të renditësh atë që mund të bëjë Photoshop, sepse lista është e pafund. Termi "photoshopped" tani është pjesë e zhargonit tonë të përditshëm sepse ne vazhdimisht shohim imazhe të redaktuar që duken realiste - kjo është fuqia e Photoshop.

3.2. Çfarë mund të bëjë Lightroom?

Emri i plotë i redaktorit të Lightroom është "Adobe Photoshop Lighroom", i cili mund të ngatërrojë pasi përmban fjalën "Photoshop". Kjo mund të shpjegohet me faktin se Lightroom është një pjesë e Photoshop me funksionalitet specifik që Photoshop nuk e bën dhe nuk do ta bëjë kurrë.

Lightroom u krijua për të menaxhuar një numër të madh imazhesh dhe për t'i vendosur ato në një vend të përshtatshëm. Photoshop është një mjet shumë i përparuar për redaktimin e imazheve, por kur redaktoni qindra imazhe, organizimi i tyre bëhet një sfidë me kalimin e kohës.

Shumë fotografë, para se të përdorin Lightroom, punojnë vetëm në Adobe Camera RAW (e cila ju lejon të hapni, konvertoni dhe manipuloni skedarët RAW) dhe Photoshop (i cili përdoret për përpunimin e imazheve). Ky është një proces kompleks, i rëndë dhe joefikas, edhe pasi ta keni gjysmë-automatizuar me përpunimin e grupeve të Photoshop.

Sfida më e madhe qëndron në organizimin e imazheve të redaktuar në hard drive, klasifikimin dhe katalogimin e tyre. Ne nuk po flasim as për gjetjen e imazheve, sepse është një detyrë e pamundur që kërkon shfletimin e mijëra miniaturave dhe meta të dhënave të imazheve për të gjetur atë që po kërkoni. Ndërsa drejtoria juaj e skedarëve rritet, ju e kuptoni se duhet të gjeni një mënyrë më të mirë për të organizuar fotot tuaja. Dhe kjo është kur ju i ktheni sytë nga Lightroom.

Lightroom është një softuer i bazuar në bazën e të dhënave për menaxhimin e fotografive që lexon automatikisht metadata nga një foto (të tilla si markë dhe model kamera, data dhe koha e shkrepjes, diafragma, shpejtësia e diafragmës, ISO, ekuilibri i bardhë, etj.), I quajtur EXIF \u200b\u200bdhe regjistrime informacion në lidhje me secilën foto në një bazë të dhënash të re të quajtur katalog.

Kur importoni imazhe, Lightroom mund të shtojë informacion shtesë në secilën foto, duke ju lejuar të etiketoni imazhe me fjalë kyçe, flamuj dhe vlerësime yjesh. Kjo e bën të lehtë të renditësh qindra imazhe dhe të zgjedhësh ato më të mirat, t'i modifikosh ato me shumicë ose me grupe dhe më pas të eksportosh fotot më të mira drejtpërdrejt në faqet e internetit si Flickr dhe Facebook. Ky lloj etiketimi dhe indeksimi nuk është i disponueshëm në Photoshop sepse ky redaktor nuk ka një bazë të të dhënave të kataloguar të imazheve.

Përveç aftësive të menaxhimit të mediave, Lightroom përmban një sërë mjetesh që ju lejojnë të manipuloni imazhet. Me pak fjalë, Photoshop është një mjet për redaktimin e imazheve dhe Lightroom është një mjet për menaxhimin e fotografive me disa aftësi të kufizuara redaktimi.

3.3. Redaktimi i fotografive në Lightroom

Lightroom do të ketë një grup të caktuar mjetesh që thjeshtojnë redaktimin dhe menaxhimin e fotove. Për shembull, këtu është lista e mjeteve të disponueshme në skedën "Zhvillo Modulin":

1. Nënseksioni "Histogram": histogrami, prerja dhe drejtimi, heqja e pikave, heqja e syve të kuq, filtri gradient, furça rregulluese.
2. Paneli bazë: ekuilibri i bardhë, temperatura e ngjyrës dhe ngjyrimi; ekspozimi, rikuperimi, drita e mbushur, tonet e zeza, shkëlqimi, kontrasti, qartësia, pasuria, ngopja.
3. Paneli i Kurbës së Tonit: theksimet, pikat kryesore, pikat e errëta, hijet, pamja e kurbës së tonit.
4. Paneli HSL / Ngjyra / B&W: nuanca, ngopja, shkëlqimi.
5. Split Toning Toning: nuanca dhe ngopja e pikave kryesore, ekuilibri, nuanca dhe ngopja e hijeve.
6. Paneli i detajit: vlera, rrezja, detaji, maskimi për mprehtësinë; shkëlqimi, detaji, kontrasti, ngjyra, detajet e zvogëlimit të zhurmës.
7. Korrigjimet e lenteve: profili i lentes, shtrembërimi, devijimi kromatik, vinetetimi.
8. "Efektet": stili, vlera, pika e mesit, rrumbullakosja, pendët, drita për të krijuar një vinjetë; dhe vlera, madhësia dhe vrazhdësia e pikseleve për ta bërë fotografinë të duket kokrra.
9. "Kalibrimi i Kameras": versioni i procesit, profili, nuanca për hijet, nuanca dhe ngopja për të kuqen, jeshilen dhe blunë.

Siç mund ta shihni, lista e mjeteve është mjaft e gjatë, nga prerja dhe ndryshimi i ekspozimit bazë në pyetjet që lidhen me lentet. Më poshtë janë pamjet e ekranit të Histogramit dhe paneleve Themelore:

Ndryshimet specifike mund të ruhen si paravendosje (algoritmi i specifikuar i përpunimit) dhe të zbatohen në një grup të tërë imazhesh. Për shembull, ju jeni duke xhiruar një këpucë (të njëjtat cilësime, të njëjtat parametra të ndriçimit, etj.): Keni përpunuar një shkrepje, keni zgjedhur të gjitha kornizat dhe keni sinkronizuar parametrat. Kaq, një mijë imazhe janë përpunuar.

Ndërsa Adobe zhvillon versione të reja të Lightroom, nënseksione të reja dhe karakteristika të tjera të veçanta bëhen të disponueshme.

Përveç aftësive të përpunimit të përshkruara më sipër, Lightroom ka module të integruara për krijimin e shfaqjeve rrëshqitëse, shtypjen e fotove, eksportimin e galerive të fotografive në internet, etj.

3.4. Redaktimi i fotove në Photoshop

Të gjitha tiparet e mësipërme të redaktimit të imazhit Lightroom janë të integruara automatikisht në Adobe Camera RAW, e cila fillon kur hapni një skedar RAW me Photoshop. Edhe pse ky program është paksa i ndryshëm nga Lightroom në dukje, secili funksion është i kopjuar në Camera RAW. Adobe po lëshon azhurnime për Lightroom dhe Camera RAW në të njëjtën kohë, kështu që edhe ndryshime të vogla, të tilla si profilet e lenteve, shfaqen në të dy programet në të njëjtën kohë. Këtu keni një pamje të ekranit të panelit Camera RAW:

Këtu keni një krahasim të paneleve të vendosjes së ekspozimit:

Siç mund ta shihni, ata kanë të njëjtën funksionalitet.

Për ta përmbledhur, mund të themi se në Photoshop mund të bëjmë gjithçka që mundemi në Lightroom, dhe madje edhe më shumë. Disa fotografë përdorin Adobe Bridge dhe Photoshop dhe nuk përdorin Lightroom. Ndërsa Adobe Bridge mbështet disa nga veçoritë e Lightroom, nuk është një bazë e të dhënave dhe katalog. Rathershtë më tepër një shfletues ose menaxher skedarësh. Gjetja e një imazhi kërkon të kalosh nëpër të gjitha skedarët dhe mund të zgjasë shumë, ndërsa një kërkim i ngjashëm në Lightroom mund të bëhet për disa sekonda - përsëri sepse baza e të dhënave e Lightroom është e optimizuar për kërkim. Nëse përdorni Adobe Bridge, provoni Lightroom dhe nuk do të ktheheni më kurrë në Adobe Bridge.

4.0. Alternativat themelore për Lightroom

Adobe Photoshop Lightroom nuk është konvertuesi i vetëm RAW i disponueshëm: ka mjaft alternativa. Përdoruesit e Apple Mac OS mund të përfitojnë nga Apertura, e cila në të vërtetë është shumë e ngjashme me Lightroom, por vetëm e pajtueshme me këtë sistem operativ.

Nëse jeni përdorues i Windows, mund të përdorni redaktorin Capture One të Fazës Një. Kam dëgjuar që vlerësohet nga fotografët e studios. Ekziston edhe një program i quajtur "DxO Optics Pro". DxO është një zhvillues shumë i përparuar teknologjikisht. Prandaj, softueri i tyre duhet të jetë shumë i saktë dhe efikas kur bëhet fjalë për korrigjimin e shtrembërimit të lenteve, për shembull.

Më në fund, është Silkypix. Një konvertues i veçantë RAF i bazuar në Silkypix vjen me sensorë Fujifilm X-Trans siç është Fujifilm X-T2. Reasonableshtë e arsyeshme të presim që Silkypix do të ofrojë mbështetje shumë të mirë për skedarët RAF për sensorët X-Trans (këto skedarë RAW janë paksa të ndryshëm nga RAV nga kamerat e tjerë për shkak të strukturës së ndryshme të matricës dhe algoritmeve të dekodimit).

Këto programe, së bashku me Adobe Lightroom, janë konvertuesit më të njohur RAW. Secili program ka pikat e forta dhe të dobëta të veta. Unë provova së pari Lightroom dhe u vendosa në këtë zgjedhje. Tani përdorimi i këtij programi merr pjesën më të madhe të përpunimit tim. Kjo nuk do të thotë që ky redaktor është më i mirë se konkurrentët e tij në gjithçka, ai sapo filloi njohjen time me redaktimin profesional të fotografive dhe unë u mësova me të.

Në komentin e këtij artikulli, ka një video me një përmbledhje të redaktorit për automatik - shikoni nëse mund të jeni të kënaqur me punën e inteligjencës artificiale. Redaktimi bëhet me një klikim.

5.0. Cilësimet e kamerës për shkrepje brenda kamerës JPEG

Epo, ne pamë se sa të mëdha janë aftësitë e fotografit kur redaktoni imazhe RAW duke përdorur redaktorë grafikë të palëve të treta. Po në lidhje me ata fotografë amatorë që nuk kanë as kohën dhe as dëshirën për të kuptuar të gjitha këto programe? Unë mendoj se ata duhet të studiojnë me kujdes udhëzimet për kamerën dhe të përdorin në mënyrë aktive rregullimin e hollësishëm për JPEG brenda kamerës.

Siç mund ta shihni, Jepeg në dhomë mund të jetë gjithashtu mjaft fleksibël. Në të njëjtën kohë, nëse krahasoni artikujt e menusë në kamera dhe në Lightroom, programet Photoshop më sipër në artikull, i cili tregon algoritmet për përpunimin e imazhit, mund të shihni se ka shumë të përbashkëta. Por ka edhe karakteristika ...

1. Asnjë fotograf fillestar ose i avancuar, nëse nuk bën 2.000 fotografi çdo ditë ose është psikik, nuk mund të bëjë një foto perfekte duke përdorur formatin JPEG. Pse Sepse duhet të parashikoni se sa ju duhet për të ndriçuar hijet, çfarë ekuilibri të bardhë për të bërë, etj., Edhe para se të shtypni butonin e shkrehësit.
2. Edhe një shkrepje profesionale 2,000 korniza në ditë nuk do të jetë në gjendje të kapë foton e përsosur në JPEG në 9 raste nga 10. Arsyeja është se nuk ka mjete lokale të përpunimit në cilësimet e kamerës që ka Lightroom: një furçë, një filtër gradient dhe radial, një copë toke për të hequr njollat. Në rishikimet e kamerave pa pasqyrë të Fujifilm X, ka pretendime se Jepeg në kamera është aq i mirë sa nuk kërkohet redaktimi në një redaktor. Marrëzi! Kur redaktoj portretin e një gruaje, unë do të zbardh të bardhën e syve dhe të dhëmbëve me disa furça, do të bëj irisin e syve dhe buzëve të ngopura, do të rris qartësinë në flokë dhe do t'i ul në lëkurë në mënyrë që të mos duken defekte, heq puçrat dhe rrudhat. Kur përpunoj një peizazh, unë do të rrit ngopjen e ngjyrës blu në qiell, qartësinë, në mënyrë që retë të dalin më mirë, unë do të nxjerr në pah zonat e hijeve nën pemën e Krishtlindjes me një maskë. Për më tepër, për shembull, me zvogëlimin e zhurmës në kamera, janë të disponueshme vetëm "të përmirësuara", "normale", "të moderuara" dhe "të çaktivizuara" dhe kur redaktoni në Lightroom kemi 6 rrëshqitës që ju lejojnë të rregulloni cilësimet në rritje prej 1% (shih foton # 33 më të larta). E njëjta gjë vlen për shumicën e opsioneve të tjera pas përpunimit në Lightroom.
3. Në forume, shpesh hasni fotografë që postojnë foto me buzë pompoze, duke theksuar rëndësinë dhe epërsinë e tyre të lartë ndaj atyre që editojnë imazhet, deklarojnë: “Këtu është një JPEG brenda kamerës. Asnjë përpunim nuk u bë! " Këta fotografë amatorë janë ose të paaftë ose gënjeshtarë. Absolutisht të gjitha kamerat dixhitale (kamera, kamera, telefona inteligjentë dhe telefona) xhirojnë në format RAW, pas së cilës, sipas një algoritmi të dhënë (i ngjashëm me atë që kemi përdorur për të përpunuar foton # 10), ata i shndërrojnë imazhet në Jeepgs. Një JPEG e papërpunuar në kamera pa përpunim duket si kjo: ngjyra të shurdhër, neutrale, mprehtësi dhe turbullira zero, pa kontrast dhe pa korrigjim ngjyrash, ka zhurmë të fortë dixhitale, hijet bien në errësirë \u200b\u200bdhe ekuilibri i të bardhës nuk është i qartë se çfarë. Një foto e tillë nuk do të bëjë përshtypje për askënd dhe e vetmja gjë për të cilën është e nevojshme është përpunimi pasues në Photoshop. Dhe pastaj, për Photoshop, formati TIFF është më i përshtatshëm, pasi që është më i lehtë për t'u redaktuar për shkak të sasisë më të madhe të informacionit të ruajtur.

6.0 Përpunimi RAW në redaktuesin e kamerës

Fotografi, të paktën me Nikon DSLR, kanë edhe një mundësi të redaktimit të imazhit: përpunimi i NEF në redaktorin RAW të integruar.

Pse është ky opsion më i mirë se një Jeep brenda dhomës? Fakti që pas shkrepjes mundeni duke shtypur disa tasta për të marrë një pamje me cilësi më të lartë sesa gjeneruar me JPEG automatik (për shembull, mund të ndryshoni shkëlqimin në një gamë të gjerë). Rezultati i përfunduar mund të dërgohet me postë nëse fotografia kërkohet shumë urgjentisht.

Në praktikë, unë nuk përdor opsionin e redaktimit NEF në redaktuesin e integruar. Së pari, funksionaliteti është akoma më i dobët sesa në Lightroom. Së dyti, monitori i kamerës është i papërsosur dhe shfaq gabimisht shkëlqimin, kontrastin dhe parametrat e tjerë - fotografia do të duket ndryshe në një kompjuter.

7.0 Përfundime në mësimin për përpunimin e fotove në Lightroom dhe Photoshop

Nëse jeni një fotograf që kërkoni të krijoni fotografi të bukura, pyetja nuk është nëse i përpunoni imazhet tuaja apo jo (sepse tashmë po e bëni), por sa mirë dhe vazhdimisht e bëni atë. Kur fillova fotografimin, përpunimi im ishte me të vërtetë i tmerrshëm () dhe vuaja nga shumë probleme, nga të qenit i paaftë për të gjetur fotografi në hard diskun e kompjuterit tim e deri te përpunimi me efikasitet i qindra imazheve të kamerës.

Kam mësuar bazat e redaktimit të fotografive në Lightroom brenda dy javësh, por më janë dashur disa vjet për të zhvilluar një qasje pak a shumë koherente për post-përpunimin që më ndihmon të redaktoj në mënyrë efikase imazhe, dhe madje ta thjeshtoj atë falë mjeteve të reja që shfaqen në versionet e reja të Lightroom dhe Photoshop ... Pa dyshim që stili im i fotografisë do të ndryshojë dhe ndërsa teknologjitë e reja të tilla si ruajtja e reve bëhen më të disponueshme, unë padyshim që do të shtoj dhe heq disa hapa në rrjedhën time të punës. Unë rekomandoj shumë që të rishikoni procesin tuaj të redaktimit dhe të shihni se çfarë mund të optimizohet dhe përmirësohet - Jam i sigurt se ka mënyra për ta bërë atë edhe më të lehtë, më efikas dhe më të besueshëm. Ky artikull diskuton vetëm fazat e post-përpunimit në përgjithësi, nuk është një udhëzues fotografik për të punuar me Lightroom dhe Photoshop. Në realitet, përpunimi është më i detajuar, me hapa më specifikë në secilën fazë.

Nëse nuk jeni pajtuar në azhurnimet e blogut, ju këshilloj ta bëni këtë përmes formularit më poshtë. Unë kam "nxjerrë" artikuj të mirë për javë dhe muaj. Manuali tjetër fotografik i dobishëm do të përqendrohet në mënyrën e fotografimit siç duhet me një lente me kënd të gjerë. Një pajtim do t'ju ndihmojë të mos e humbni atë përmbledhje. Shihemi, kolegë dhe miq, në faqet e faqes.

Unë njoh shumë fotografë aspirantë që fotografojnë RAW dhe nuk e di pse e bëjnë atë. Në pyetjen: "Pse?" - merrni përgjigjen: “Çfarë jeni, kjo është mirë! Të gjithë fotografët e mëdhenj të kohës sonë bëjnë xhirime në RAW! ”. Mirë, nëse edhe ju mendoni kështu, atëherë ky artikull është për ju.

Pra, le të imagjinojmë që sapo keni blerë një aparat fotografik, keni gjetur se si të ndryshoni formatin dhe menjëherë keni shkuar në Google, ose keni shkuar te miqtë tuaj për të gjetur se në cilin format është më mirë të fotografoni ...

Nëse nuk dini në çfarë formati të fotografoni - patjetër fotografoni në JPEG.

Pse - Ju do ta kuptoni gjatë këtij artikulli.

Jpeg(ose JPG) formati më i njohur për shikimin e imazheve sot. Isshtë i lexueshëm kudo, deri te telefoni juaj celular. Çdo aparat fotografik dixhital bën fotografi në formatin JPEG, arsyeja është e parëndësishme: JPG jep cilësi të shkëlqyeshme me kohën minimale të shpenzuar për përpunim.

RAW(nga anglishtja. të papërpunuara -raw) është një skedar që përmban të dhëna të papërpunuara direkt nga matrica. I përshtatshëm për përpunim dhe rregullim të mëtejshëm.

Ja se si ndodh gjithçka:

RAW është parajsa e një modeluesi, formati ka për qëllim përpunimin dhe rregullimin e mëtejshëm. Ju mund të punoni me të për një kohë të gjatë dhe të lodhshme, (brenda kufijve të caktuar), të ndryshoni shkëlqimin, kontrastin dhe më e rëndësishmja, të gjitha ndryshimet që bëni nuk do të ndikojnë ndjeshëm në humbjen e cilësisë së imazhit. Në fakt, ju mund të ndryshoni të gjitha vlerat që vendosni në kamerën dixhitale para se të shkrepni.

Disavantazhet kryesore të RAW:

1) meqenëse formati "i papërpunuar" peshon disa herë më shumë se JPEG, ju kurrë nuk do të keni hapësirë \u200b\u200btë mjaftueshme për ta ruajtur atë.

2) ju ende duhet ta ktheni RAW në JPEG në mënyrë që ta printoni ose t'ua tregoni miqve.

3) koha \u003d para për fotografin, dhe puna me RAW do t'ju marrë shumë kohë, si për përpunimin ashtu edhe për konvertimin.

4) prodhues të ndryshëm të pajisjeve fotografike dixhitale kanë standardet dhe cilësimet e tyre për skedarët RAW (kjo mund të shihet nga rezolucionet e skedarëve RAW, për shembull: Nikon.NEF, Kenon.CRW, Sony.ARW), natyrisht për shkak të kësaj ka shumë softuer për redaktimin e skedarëve RAW, problemi kryesor është se në redaktorë të ndryshëm, i njëjti RAW do të duket ndryshe.

Të gjithë janë të preferuar dhe të lexueshëm kudo. Një JPEG krijohet nga i njëjti skedar RAW dhe përdoren të gjitha cilësimet tuaja në kamera, siç janë cilësimet e ngjyrave, të cilat nuk mund t'i ndryshoni ndjeshëm gjatë përpunimit.

JPEG përdor shkallë të ndryshme të ngjeshjes. Në kamera mund të shihni JPEG Basic, JPEG Normal dhe JPEG Fine... Sa më e mirë të jetë cilësia JPEG, aq më shumë peshon skedari. Cilin të zgjedhim? Ky është thjesht vendimi juaj, çfarë është më e dashur për ju - cilësi ose hapësirë \u200b\u200bnë kartën e kujtesës. Personalisht, unë fotografoj në JPEG Normal, sepse ndryshimi në cilësi midis Fine dhe Normal është pothuajse i padukshëm dhe pesha e e JPEG Fine është dy herë më e madhe. Unë ju këshilloj të eksperimentoni para se të zgjidhni.

5) Shkalla e zjarrit në RAW është shumë më e ulët për shkak të përpunimit të skedarëve më të mëdhenj, si rezultat - një humbje e momentit, për një reporter është e pafalshme!

RAW + JPEG

Me siguri, nëse keni hyrë në cilësimet e formatit të kamerës, ju keni takuar opsionin RAW + JPEG. Në këtë rast, kamera krijon dy skedarë: RAW dhe JPEG.

Plus është që në fund të fitosh të dyja, minus është se kërkon akoma më shumë hapësirë \u200b\u200bdhe kohë. Dhe koha është para. Për më tepër, nëse nuk pastroni hapësirën në disk, do të grumbulloni male të dublikatave të panevojshme, të cilave do t'ju vijë keq për fshirjen ... Kjo situatë më kujton sesa gjyshet e vjetra çmojnë të gjitha çështjet e gazetave gjatë 10 viteve të fundit, me shpresë te hidhini një sy atyre.

konkluzione

Nëse nuk dini se çfarë të fotografoni - patjetër fotografoni në JPEG.

Ju krijoni - xhironi në RAW.

Nëse merrni dhjetëra imazhe identike të së njëjtës temë dhe më pas zgjidhni një, shkrepni në JPEG. Në të njëjtën kohë, nëse merrni një të shtënë në vend të dhjetra, qëlloni në RAW.

Vlerësoni atë që ju pëlqen dhe atë që do të fitoni para, nëse do të bëheni reporter fotografik - mësohuni të bëni gjithçka shpejt dhe menjëherë, mësoni ta vendosni kamerën në mënyrë korrekte. Nëse dëshironi të kaloni më shumë kohë para monitorit sesa pas kamerës, shkrepni në RAW dhe mësoni Photoshop.